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拍得什么玩意兒？克格勃，間諜，怪物，槍戰(zhàn)，虐殺，校園霸凌，一鍋亂燉，我如果要看這些，我為什么不去看美國恐怖故事？ 突然失智的主角團，似乎全世界都不能理解自己的青少年情緒，還有硬生生要搞大的世界觀。 我真的看得氣死，為什么就不能保持輕松復古的恐怖氛圍？為什么不能讓主角都保持自己的可愛與智慧？

那個年代的技術勝利，放到今天來看也毫不過時。Lars von Trier肆無忌憚炫技的同時也暢快淋漓地彰顯出自己豐富的才華！催眠式的旁白、奇異的影像重疊、大膽的黑白與彩色運用、俯瞰旋轉鏡頭、起架機操作的攝影長鏡……哇！真是應有盡有！真是大開眼界！

有點太平淡了，不夠吸引人

重看。反寫卡夫卡《美國》，但都將德國視作歐羅巴的中心，作為介入者的主人翁都被價值觀的相對主義壓垮。它是以德國為代表的歐洲共同體在催眠狀態(tài)下的自我博弈：新舊貴族勢力的來回撕扯；民族主義與人道主義的此消彼長；美國功利主義與德國人文精神的互斥對抗。它證明了斯皮爾伯格《辛德勒的名單》中的行為無效性，更多的只是作者立場的目擊與人道主義的催眠。凱斯勒作為人道主義的溫柔主體性存在，LVT極盡了對于這個無邪者的諷刺：他目擊了幾乎所有事件的發(fā)生，卻又始終置身事外；企圖用人道主義解決矛盾，最終仍被感性裹挾進民族主義的陰謀。第二人稱視角構建更多指向當下，反思主體：今時今日的歐羅巴建立在被哄騙、被掩蓋、被遺忘的廢墟之上，不再是本雅明、卡夫卡筆下的歐洲，而是功利的、躁動的、技巧至上的配合體。

狗很可愛啊，劇情夠傻，但狗真的好看，美洲獅也好看，就還行吧