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竟然在著名的涼山綠皮硬座上開看，尺度估計也吸引到了背著雞去縣城售賣的彝族老鄉(xiāng)，反正到后來我不但自己不尷尬，還進入了再慢半拍的追憶似水年華節(jié)奏中。真實的激情時代和虛幻的紅樓春夢，楊凡獻給香港的情詩我聽進去了。

老美把咱的東西玩得生動活潑、細致入微、目不暇接······發(fā)人深省呀！

楊紫總有把毒餅拯救成熱劇的演技

軟萌熊貓，稀有動物加上中國特色的中國功夫，以及外國的特效，這簡直就是完美的結合，超喜歡的一部動畫影片

威尼斯主競賽單元最佳劇本 用全片抽幀緩慢的間離效果 ，營造了 【如夢如幻 如癡如醉】的氛圍。 片尾楊凡導演明示了《繼園臺七號》是“獻給舊時香港的情書”， 但它不僅僅是一封情書，1965年“六七暴動”也變成了一個虛化的時代背景板。 主角是彌漫在影片中母女與家教老師-子明間，曖昧的情色與情欲。 普魯斯特的意識流，紅樓妙玉，雙蛇纏繞，異瞳貓咪的舔舐，都被用來間接的表現(xiàn)關于情欲的種種幻想。 法國女星西蒙·西涅萊包括《金屋淚》在內三部影片“戲中戲”的動畫重現(xiàn)， 也成為這場世俗禁忌之戀的注腳。 能明白楊凡導演為何要大膽運用動畫的形式，如果張艾嘉真人出演虞太太，無法達到水彩、水墨、3D、線狀素描，在視覺上層次豐富的『夢幻感』。