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塔蒂最大的特點(diǎn)是他的喜劇從來不只關(guān)于他自己，于洛先生只是塔蒂世界的一部分，他眼觀八方的鏡頭展示的是一種均勻又可愛的平等，笑料不止于他，形形色色的人物，甚至不起眼的小玩意兒（聲音！）都加入到游戲中。

慢條斯理，游刃有余，真是藝術(shù)片的典范杰作。笑中帶淚的臺(tái)詞和劇情。演員表現(xiàn)把控超好，蔣雯麗犧牲形象，焦剛扮演的娘娘腔舞蹈家出神入化，感人至深。出身貧寒或外貌丑陋的畫家，歌唱家，舞蹈家們懷才不遇，不得不過著不被人理解的悲催生活。清高的他們有人進(jìn)了監(jiān)獄有人行騙有人堅(jiān)持或放棄…諷刺性很強(qiáng)

從這里開始 于洛先生的表演趨近成熟

真是王爾德說的，愛好者才談藝術(shù)，藝術(shù)家只談錢。我們從小被教育擁有夢(mèng)想，對(duì)事業(yè)，對(duì)愛情，長大了才發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想只是調(diào)味料，不是人生。當(dāng)你把調(diào)味料當(dāng)人生時(shí)，就開始悲劇了

伊朗女性生命中的三個(gè)階段，第一段是慣用的兒童片模式，第二段是直接的對(duì)抗，第三段則頗具后現(xiàn)代風(fēng)格，從一面遮蔽的頭紗開始，到無盡的大海結(jié)束，女性始終在爭取本該屬于自己的一切。