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侯孝賢也好，楊德昌也好，這些作者導(dǎo)演總給我一種看過一部就無須再看他們其他作品的錯(cuò)覺。這部電影也是，比如當(dāng)電話鈴起時(shí)鏡頭長久地凝視窗外籠罩在煙霧的臺北建筑樓群，明白這還是一樣的、熟悉的、楊德昌式的放空和怔然。他對城市空間和室內(nèi)結(jié)構(gòu)的了解融在他的鏡頭下，人物用輕輕淡淡的語調(diào)敘述著多愁善感的心理活動(dòng)。作家、攝影師、文藝青年，人物的道德感引出的困擾和犯罪，電影既有侯麥的文學(xué)性和上帝視角觀察，也有中國式的傳統(tǒng)家庭觀念和性解放。人物群像之間由一根憂愁的情緒聯(lián)結(jié)，被困在鋼筋水泥構(gòu)建的街區(qū)地理迷宮，活著的人和死去的人并無二樣，生存被賦予無聲的痛苦和慵懶的憂郁。書中文本進(jìn)入夢境，帶出反轉(zhuǎn)、超現(xiàn)實(shí)而模棱兩可的結(jié)局，子彈的方向好像只有一刀剪輯的距離，帶出余味延綿的詩意現(xiàn)實(shí)討論。

死亡在《家族之苦2》中是果殼爆裂的聲音，在《葬禮》中是一縷煙。片中死者被送進(jìn)焚化爐的那一刻親屬們才顯出悲傷的一幕跟我的經(jīng)歷極度吻合。死亡是為了教會(huì)我們活著的意義，葬禮是生者學(xué)會(huì)相處的時(shí)刻。

說實(shí)話···一般··德普在里面···感覺怪怪的····

#SIFF2023#聽說導(dǎo)演是親自操辦過葬禮有感而發(fā)拍的這部電影，那就難怪了，調(diào)侃戲謔的戲碼背后是熱鬧過后的落寞孤寂以及至親間的溫情，結(jié)算醫(yī)藥費(fèi)那場戲令我想起我爸也是一樣節(jié)省到了最后。人生就是這樣吧，傷懷離別的同時(shí)夾雜著各種現(xiàn)實(shí)問題不得不做出選擇和面對，縱有再多不舍，還是要繼續(xù)往前走吧。

1.自反：文學(xué)（所謂“實(shí)錄”）、攝影（照相機(jī)與電影鏡頭的重合，拼貼而成的巨幅照片被風(fēng)吹起）、電影（“你看這里像在拍電影嗎”）、電視（虛偽的獲獎(jiǎng)感言）；2.富二代、中產(chǎn)、邊緣人構(gòu)成階級光譜。犯罪少女串起幾條情節(jié)線，她與富二代的對話點(diǎn)出她的種種行徑是其他人物隱性暴力的外化。