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威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感，其表現(xiàn)主義視覺(jué)奇觀和對(duì)白方式也都基于此理解來(lái)鋪陳。威爾斯把握了卡夫卡對(duì)于“門”的癡迷，將《法律之門》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門的場(chǎng)景。K的死亡被賦予一種選擇“not to be”的決絕姿態(tài)，這說(shuō)明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者，它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持，而離開(kāi)它-“not to be”便只有死路一條。威爾斯沒(méi)能把握的是法庭所蘊(yùn)含的潛在性，它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離，打開(kāi)主體與其象征身份之間的最小差異。潛在性正是這個(gè)法庭，永遠(yuǎn)保持著最低限度的開(kāi)放性，所以k的罪也永遠(yuǎn)無(wú)法完全敲定?？ǚ蚩ǖ膮捙髁x也應(yīng)該放在這個(gè)層面上來(lái)理解：女人即法庭，代表著陰性的真理，不具有本質(zhì)和一致性，無(wú)法依賴她們獲得確定的申訴過(guò)程。

有兩集結(jié)尾和tbbt的crossover看哭了

和傳遞出一個(gè)準(zhǔn)確的信息相比，我真是不在乎什么畫質(zhì)，也不在乎故事和電影。創(chuàng)作的形式甚至創(chuàng)作本身都遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于真正的藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心準(zhǔn)則的追求。大概會(huì)永遠(yuǎn)記得在巴黎的旅館里看了這部電影并大哭一場(chǎng)的場(chǎng)景。

一直在追著看，居然忘了標(biāo)記在看。沒(méi)事，看完加標(biāo)簽也挺好。全世界的母愛(ài)都特別的“溺愛(ài)”。全世界的父愛(ài)都特別的“淡薄”，全世界的家庭都是在這些內(nèi)容里的上下平衡。家庭真的是圍著孩子轉(zhuǎn)的啊，父母?jìng)兟貑适Я藗€(gè)人的理想，或者說(shuō)將自己的理想轉(zhuǎn)為為孩子的一切著想。小謝爾頓有一集特別的讓人厭，這要是現(xiàn)實(shí)中，早被人打殘了。她媽媽對(duì)他的寵溺也造就了他的性格缺陷，無(wú)益于他的成長(zhǎng)，想到最后他們倆關(guān)系反而沒(méi)多好，她一定特別的愧疚，謝爾頓就是連對(duì)媽媽都這么無(wú)情。我更喜歡Misy和小喬治，完整人格，善良不刻薄，通情達(dá)理，甚至有時(shí)候讓人覺(jué)得委屈。姥姥和教授分手后又跟教練分手，恐婚族的擔(dān)心也沒(méi)啥不對(duì)。

Bunuel the anti-clerical,the fetishist and the surrealist.