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第一次火車上，他說數(shù)學(xué)題不會平時怎么不問他。第二次他跟阿公在站臺等受傷的父親。第三次他在臺北站接她。第四次他丟了機(jī)車不肯回家留她一人在站臺。第五次他要服兵役她送他依依不舍。第六次他回到老家她已嫁做人婦。所有的愛戀，最后不都化成風(fēng)中煙塵么？可小鎮(zhèn)風(fēng)情一直留在心里讓我想起你。

很沉悶，很復(fù)雜，很多的隱喻。 導(dǎo)演對這人生這世界有太多要表達(dá)的東西， 所以，短短的兩個小時，是不夠的，因為隱喻太多，每個人物每個角色都似有所指。

這個世界留個艾米和阿里的空間并不大，就像法斯賓德在片中一直控制的狹小鏡框構(gòu)圖，那種壓迫感一直存在。即使劇情改編自塞克的《深鎖春光一院愁》，但是毫無疑問，它更深刻地也更反諷地讓男女主人公走向各自的困境，即使大團(tuán)圓結(jié)局，也不過是如同《最卑賤的人》的結(jié)尾一般而已。

從頭看到尾真氣，油鬼沒有因為喜歡人不喜歡自己而恨對方，后來知道自己已經(jīng)越來越暴躁卻沒有失去理智他，還想著干掉最終兩個壞人再自殺，我終于知道怪電影沒人氣這么冷，原來終極惡人小麗沒有死!

#北影節(jié)放映，法斯賓德代表作，孤獨遇見自卑，外國黑人與老年女人，受盡冷眼歧視的夫妻組合。更現(xiàn)實諷刺的是，當(dāng)外界攻擊緩和，不用再一致對外，兩人便失去凝聚力，內(nèi)部出現(xiàn)裂痕。鏡頭冷峻，構(gòu)圖嚴(yán)整，運(yùn)動機(jī)械，少音樂鋪陳，靜止的人，構(gòu)筑起這個冷漠的世界，和解時的突然病發(fā)，來自編導(dǎo)的冷眼旁觀。時間能撫平傷痛，但它永遠(yuǎn)制造傷痕在先。