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我個(gè)人是感覺日式的那種對于感情的隱忍和含蓄反而是沒有充分地展現(xiàn)出人物在面對張力時(shí)的狀態(tài)，相比九三年夏天的結(jié)尾，這里的壓抑反而會讓我覺得有些憋屈了。不過好在這個(gè)故事中，導(dǎo)演本土化的處理消弭了符號化的地域性，留下的更多還是純真的普世性，從這點(diǎn)上來說還是很巖井俊二的。演員方面，迅哥的發(fā)揮其實(shí)并不是很大，無功無過，倒是張子楓的靈光閃過貢獻(xiàn)了更多的亮點(diǎn)。

國軍“慰安婦”的故事，雖然有大的時(shí)代背景，但講的還是人、性、情，并沒有意識形態(tài)上的表達(dá)。陳建斌飾演大老粗士官長，形態(tài)百現(xiàn)，看似用力過度，但唯其如此才能立起這個(gè)人物。萬茜飾演殺夫少婦，風(fēng)情萬種，眉目流盼，煞是迷人。阮經(jīng)天飾演愣頭青，演得也確實(shí)有點(diǎn)愣。

3.5?！肚闀肥谦I(xiàn)給一個(gè)人的，《之華》是獻(xiàn)給一種媒介的。判斷一個(gè)導(dǎo)演是否正處瓶頸期，一個(gè)下筆無神的作家角色幾乎成了一個(gè)四海皆準(zhǔn)的標(biāo)識。《情書》的時(shí)候，巖井俊二就像作家本人，沉浸在充盈的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里，所以我們面對著兩張中山美穗的臉，卻只見到了心里的那個(gè)藤井樹；《之華》的時(shí)候，巖井俊二停下筆，凝視起還提著筆的人們，于是我們一邊追溯之南和之華，卻也慢慢曉然了同樣在書寫的睦睦和颯然，婆婆和她的“老師”，乃至先后為了WiFi離家又丟下手機(jī)離家、嘗試?yán)斫馍赖某砍?。這樣一幅由己及人、被紙筆編織的群像，充斥著“重復(fù)”、疲態(tài)甚至不真實(shí)，但因?yàn)槟欠萆钊牍撬璧某喑篮蜏厝?，我喜歡。

都記不得上一次看到不討厭的陳建斌是什麼時(shí)候了

配角驚人的出彩：張子楓譚卓和胡歌讓人印象深刻；畫面出奇的干凈：有些違和感，不過那又怎樣呢？我就是愛這樣不顧一切的浪漫呀。