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雖然拍攝毫無(wú)技術(shù)可言，剪輯也很普通，但內(nèi)容本身實(shí)在太贊啦，題目中的自行車與舊電鋼，分別代表張鵬程和張宜蘇，兩個(gè)活在自己世界里的人，一個(gè)自大狂掛著吉他邊騎自行車邊唱，一個(gè)邋遢鬼坐在舊電鋼前彈出動(dòng)人旋律，因?yàn)閮扇耸巧鷦?dòng)有趣的人，整個(gè)片子也變得生動(dòng)有趣。張宜蘇真真詮釋著人不可貌相。

普京一句狠話就能讓支持率從2%到50%、民眾絲毫不在意施政綱領(lǐng)，這說(shuō)明后極權(quán)國(guó)家的國(guó)民面對(duì)“選舉”這一新生事物有多么不成熟。這或許是每個(gè)通往民主或民主初生的國(guó)家應(yīng)該思考的問(wèn)題：情緒還是理性？ 普京從一開(kāi)始就只是把民主作為一種手段而非一種價(jià)值取向，也為后續(xù)埋下了伏筆。但反諷的是，或許正是俄羅斯民眾需要恢復(fù)大國(guó)形象的要求支撐了普京這一強(qiáng)人的存續(xù)。

作為緬懷死者的紀(jì)錄片已經(jīng)做到很好了，比較適合作為莫里康內(nèi)的入門(mén)電影看看。

這才是我們想看到的印度電影。我欣賞導(dǎo)演“一場(chǎng)一鏡”的堅(jiān)持，他說(shuō)“I want to stay in a particular space and time with the characters, without the intrusion of cuts”，這也是我心目中理想的拍攝方法。影片探討女性在印度社會(huì)的不同角色期待，主要可分為掌權(quán)的女性(女警、上司)和傳統(tǒng)的母親形象。以首部長(zhǎng)片而言已是相當(dāng)?shù)膕atisfying

20世紀(jì)最偉大的作曲家，沒(méi)有之一！