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未知死，焉知生。這得是一個(gè)看透了死生的導(dǎo)演才能拍出的作品。消耗了三十年的碌碌無(wú)為，死亡換得新生。走出桎梏，回歸普通人的喧鬧，體會(huì)陪伴的歡愉，不被理解卻已萬(wàn)分喜悅。家庭理解與付出不對(duì)等造就的不幸。大事也成了他人功績(jī)，死亡成了談?wù)?。不可挽救的官僚體系。獨(dú)自吟唱作別

太好看了，沒(méi)想到罵人還可以有這么多花樣

陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的全部缺點(diǎn)都具備了，冗長(zhǎng)，拖沓，夸張，說(shuō)教。然而黑澤明的鏡頭表現(xiàn)力和群戲的場(chǎng)面調(diào)度仍然非常出色。

看了導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)點(diǎn)映場(chǎng)。算是可看的青春片。青春里，什么矯揉造作什么打架生事什么無(wú)厘頭什么三角戀都可以接受。。但是黃覺(jué)大大堂堂一個(gè)黑幫大哥，被小丫頭和她爸都救過(guò)，最后為什么不依不饒往死里打他們……不太理解 可能就是劇情需要吧==

古董布滿房間，舊物填充記憶，記憶是迷宮，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，尋不到出路。也是甜蜜的折磨，時(shí)時(shí)提起，無(wú)奈作罷，如夢(mèng)魘一般，掙脫不掉。莫里埃爾是昔日情人還是被侮辱的少女，只能從只言片語(yǔ)中推斷，都是回憶的深淵。兩條線的對(duì)接點(diǎn)是戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)使記憶產(chǎn)生斷裂，過(guò)去在現(xiàn)在的唯獨(dú)維度上觸摸不得，也無(wú)法修復(fù)。碎片式剪輯拼貼，音畫(huà)分離，手法主題都與阿倫雷乃《廣島之戀》近似，對(duì)白占據(jù)重要地位。