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moon river/ wider than a mile 奧黛麗赫本還是太木

90年代的留學生為了開眼界和自我實現(xiàn)赴日，他們居住環(huán)境狹小，生活節(jié)儉，半工半讀，幾乎每天都是披星戴月，導演很用心地呈現(xiàn)了各種各樣形態(tài)的留學生，有一般意義上只身前往求學的年輕大學生，有拖家?guī)Э诋吷鷪?zhí)著于念博士的年近半百老留學生，有為了女兒留學而留日打工的父親，有跟著父母前往的留二代小留學生，也有因被騙而無法留學的角落里的人，在90年代這部紀錄片的橫空出世可謂是打破了中國人對日本一貫的負面印象，感嘆當時日本的現(xiàn)代化，對外國友人的彬彬有禮，對教育的重視，某種程度上也是對中日關系的一種改良，小平訪日時說當年徐福奉秦始皇之命東渡扶桑尋找長生不老的仙草，我今日也前來找仙草，就是日本實現(xiàn)現(xiàn)代化的技術，而當時日本官員說最好的仙草就是良好的中日關系，而此片也是中日友好邦交的歷史見證，丁尚彪和張素讓我數(shù)次落淚

突然想念起這個調(diào)皮，卻優(yōu)雅的女人。

小的時候和媽媽看，不懂得，現(xiàn)在都懂了。

藍光重刷。勉強及格。大衛(wèi)·R·艾里斯斯人已逝，留下了幾部節(jié)奏緊繃的精彩娛樂作品。諾基亞6600超長廣告，接電話就算換了手機也得用它，美隊用炫耀的方式展示手機功能，因為符合角色身份倒也不顯突兀，把廣告做到位了還不扎眼，這是編導的才華和做人的厚道。角色身份設定有趣，自然課教師貝辛格會組裝爛電話、知道切肱動脈；窩囊警察H·梅西反戈一擊營造反差感；沒心沒肺的美隊為救人一路闖禍，但他是笑著喊“我倒霉了”——這些角色的性格設定才讓全片每次差點就成功但又橫生變數(shù)不得不繼續(xù)救人的主線不令人厭煩以及顯出編造痕跡過重。大衛(wèi)·R·艾里斯的導演手法也很有特色，飛車戲是一定富沖擊力且少賣弄痕跡，暖色調(diào)調(diào)色和海洋元素能感到他心里始終有片南方的?！慌牧撕＿叺娜藳]拍大海，但海的感覺貫穿全片