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當(dāng)“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺(jué)空間時(shí)，這意味著，恐怖的畫外音預(yù)敘與懸疑感的全知視角暫時(shí)消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統(tǒng)——敘事，串場(chǎng)，以及對(duì)人物的主觀評(píng)論。 此時(shí)，觀看者進(jìn)入了老人的主觀視角，但是全知視點(diǎn)與畫外音并沒(méi)有完全消失，它們?nèi)耘f不時(shí)闖入，消失的是影片后半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結(jié)構(gòu)的最后一環(huán)。 但是，《生之欲》卻并不是一部關(guān)于老年人的故事，老人停滯在了童年?duì)顟B(tài)，從釋放被抑制的享樂(lè)、欲望、情愛再到道德與責(zé)任意味的“創(chuàng)造”，絕癥的到來(lái)令他不得不重新審視生存狀態(tài)，接受成長(zhǎng)儀式，并以一種難以置信的速度老去。

冬天，大衣。 離開之后，再見以前，每一天都是我想你的日子。

[A]+ 阿倫雷乃99周年誕辰日觀看，致敬大師。 中間一段不能說(shuō)完全看明白，但結(jié)尾還算清晰。依然是時(shí)間與記憶的永恒母題，他們嘗試在當(dāng)下重現(xiàn)被兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎的愛情與生命和逝去的時(shí)光，而所謂的記憶只不過(guò)是在被遺忘到僅剩下的碎片影像殘留基礎(chǔ)上的虛構(gòu)出的殘?jiān)诒焕啄送娴綐O致的剪輯手法里，過(guò)去的生活碎片在意識(shí)里重復(fù)出現(xiàn)，情節(jié)的斷裂，話語(yǔ)與影像的分裂也展現(xiàn)著他們腦中被痛苦擊碎的本該直線向前的時(shí)間，人們沉浸在虛假的過(guò)去與記憶碎片之中，無(wú)力挽回現(xiàn)在與改變未來(lái)。但過(guò)于碎片化和嘗試去做到理性化的影像實(shí)驗(yàn)還是某種程度消解掉了本該更觸動(dòng)人心的傷痛，但依然無(wú)法否認(rèn)這是一部杰作。

經(jīng)典！經(jīng)典！喜歡張曼玉在里面的表演

又臭又長(zhǎng)。日本政府部門間的推諉和搶功讓我想起神秘的有關(guān)部門