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看得透不過氣來，胸口如同壓著大石，最後的一扶還給人以希望。

韓國(guó)真是什么都敢拍，算命的準(zhǔn)啊，體系黑啊，功勞領(lǐng)導(dǎo)拿，看完覺得辦事什么的還真應(yīng)該錄個(gè)音，有備無患啊。

又見原節(jié)子，原節(jié)子小津死后只接拍了一部片，可能是因?yàn)闀?huì)拍她的人已經(jīng)死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒適合她的人物。 小津不刻意營(yíng)造某種氛圍，隨時(shí)都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節(jié)子跑去告知母親這段，如果不用配樂也可以，但小津選擇用了比較輕松歡快的音樂，突然就有一種這就是生活啊的感嘆，讓觀眾更冷靜的觀看，后面一小段又用上了悲傷的配樂，原節(jié)子也哭泣，讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導(dǎo)演作家講故事就喜歡創(chuàng)造一個(gè)情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過、快樂等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，其實(shí)直到最后都幾乎沒有情感爆發(fā)，所有人物都隱忍、克制，即真實(shí)又無奈，但真實(shí)的是隨著時(shí)鐘的滴答聲響，人在變大，生活在繼續(xù)，努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，也是小津?qū)τ^眾的一種指引。

就很扯。不過還真有韓國(guó)特色算命大法。

奔走的羅塞塔，這個(gè)形象太鮮明了。從頭到尾的特寫讓人無法將視線從她身上移開。這個(gè)少女帶著孩子一樣的喘息聲和一股子犟擔(dān)著最重的擔(dān)子。臨死之際拖著的煤氣罐（或許是心靈的枷鎖的外化） 摩托車挑釁地在耳邊鳴叫 沒有人能體會(huì)那樣的絕望 （雖說特寫+手持讓人從頭到尾都沒有方向感且頭暈。。）