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前半部主線模糊，最后打斗戲挺精彩。

強奸犯被和諧成了王八蛋??陳建斌為這部電影票房遇冷發(fā)微博抱不平，我覺得挺冤的。這部電影比起之前《一個勺子》來娛樂性可看性都上升了一個檔次，絕對不是什么文藝大悶片。饒是如此，本片還是被同期更煽情更直給的《我的姐姐》吊打，國內(nèi)電影市場現(xiàn)在是個什么情況？到底土壤是貧瘠還是豐沃？

大手筆。時代大環(huán)境每個人都是棋子，所謂的風(fēng)紀委員會只是政客掃清障礙排除異己的手段

陳建斌敏銳的觀察到了現(xiàn)實底層的真實，透過影像處理和文本的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出符合當(dāng)下觀眾所能經(jīng)歷和理解的魔幻現(xiàn)實，孟京輝對陳建斌的影響真的是有目共睹的。舞臺與片中的現(xiàn)實以及真實的現(xiàn)實相互對應(yīng)，真正地創(chuàng)造出了一個“回”字型的結(jié)構(gòu)。

有的動作電影叫暴力美學(xué)，有的動作電影叫恐怖暴力，我認為恐怖暴力的意思是：為了暴力而進行的暴力過度呈現(xiàn)。這種戲碼在130分鐘內(nèi)頻頻出現(xiàn)，即使在劇情流暢，每個場景都會有特定戲劇沖突，黃振民演技在線的情況下，也略顯乏悶。簡單來說并不是以情節(jié)推動故事，而是以暴力推動。只有男主開車追兇那段的風(fēng)格化演繹，我認為是全片藝術(shù)價值最高的地方。不停的拍打著自己鮮血淋漓的腦袋，車廂內(nèi)瘋了一般的嘶喊，血紅的雙眼，掉落的警燈，過熱的油箱，超了100%的速，不同景別與鏡頭頻繁切換多角度展現(xiàn)男主的臉，同時男主臉上打著把黑暗撕裂的側(cè)光，活生生的勾勒出一條在陰暗牢籠中被逼瘋了的狗，齜著牙，狂吠，好像只要打開狗籠，他就會不顧一切的撲向你撕咬，到血肉分離，來發(fā)泄他長期以往痛苦難堪的雙面臥底身份。