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小說改編很容易遇到一個困境，就是如何讓小說的故事找到現(xiàn)實的根基，這往往需要修補大量的現(xiàn)實邏輯問題，這也是改編《刺殺小說家》最難的地方。小說很短，留白很多，你可以理解成想象世界是現(xiàn)實世界里主人公的內心投射，各種細節(jié)可以在在腦補中對位。到了電影改編，一切都需要很實，類型片又需要爭分奪秒地計算節(jié)奏，這時候用類型片常見的套路和技巧來填充，到了觀眾那里，能不能迅速接受它的世界觀和故事的現(xiàn)實邏輯，就成了一個問題，創(chuàng)作者也很容易在類型片寫作技巧中迷失。什么技巧都對，可能只是編劇寫作技巧層面上的對，改編填補的太滿也可能淪為事趕事，而第二幕的敘事節(jié)奏本來就是一座迷宮。個人情感上我很喜歡這部電影，基本上就是想象中的樣子，類型技巧上很有專業(yè)水準，電影制作上的工業(yè)含金量也很高，看得出路陽導演的野心和追求！

7.5。肉體總帶來痛苦、記憶里有壞東西、而語言阻礙了表達。沉浸在尋找某物的凝視中是我能獲得解脫的方法。

馬立克的影像詩。浮于表面卻精于表面。擺脫《生命之樹》大而無當?shù)臄⑹鍪钦_方向，但卻也不適合呈現(xiàn)實在的生活紋理。后半段極端環(huán)境下，好了很多，襯得前面田園詩虛浮而景觀化。一個無名圣徒，不是一個實在之人。只有情緒而沒有情感，只有向死而沒有對死亡的態(tài)度（他只有對生的態(tài)度）。無名者殉道注定不為人知，挽歌也難成深沉絕響，而只能是悲戚小調。

男主的人物表演值得多打一顆星。主人公原型的畫作和雕塑作品的表現(xiàn)不多，意義被弱化了。

東方特色電影充滿著宏大場景和天馬行空的想象，它不僅僅是一套自我運行的世界觀而且無論是從宮殿，建筑，服裝都是原創(chuàng)對于視覺特效要求高。刺殺小說家 采用了東方美學的特效把現(xiàn)實與虛擬世界互相轉換 打斗場景頗多 真的很不錯 愛了