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【3.5】前半段的室內(nèi)調(diào)度非常亮眼，一些視角“來源不明”，詭異氣質(zhì)油然而生，最終來源則直指男性凝視：權(quán)力與暴力?？上Ш蟀攵吻楣?jié)略垮，配角和反派仍舊是臉譜的、蒼白的。但真正升華本片的，或許是伊麗莎白·莫斯精湛的表演，鏡頭給到她的表演時(shí)間相當(dāng)寬裕，這位異常立體的主人公，她身上所附帶的主體性，成功讓人共情，當(dāng)下時(shí)代我們需要這樣的創(chuàng)作思路，能讓任何的科技反思、女性主義思想都顯得更為合理。

這一部好無聊哦，而且男主角怎么說作為警察也太弱雞了一點(diǎn)吧。。簡(jiǎn)直是被罪犯按在地上磨蹭。。

女性看這部電影明顯會(huì)更有代入感，片名一語雙關(guān)，家庭暴力才是無處不在卻被視若無睹的“隱形人”。被傷害的人生能否復(fù)原如初？

后腦勺跟拍加近景特寫背景虛焦，拉斯洛·杰萊斯的左右腳分明是站在達(dá)內(nèi)兄弟和阿布戴·柯西胥的肩膀之上，在學(xué)習(xí)中創(chuàng)新，一片成就新一代手持風(fēng)格。

“隱形”所指的滑動(dòng)空間界定了人物的行動(dòng)區(qū)間，人物由壓抑狀態(tài)到反抗?fàn)顟B(tài)的轉(zhuǎn)變，始起于“隱形衣”的暴露，所指則迅速?gòu)摹盁o形的”精神層面滑至“有形的”物理層面，繼而引發(fā)人物的主動(dòng)反抗，而有關(guān)“隱形”的攝影機(jī)和焦點(diǎn)運(yùn)動(dòng)都是一種女性/Elisabeth Moss“直覺”的延伸，包括對(duì)“無形的”威脅的感應(yīng)，和對(duì)“有形的”男友身體的感知。女主角為何知道隱形人的手機(jī)就在附近？為何知道潑灑油漆能讓隱形人現(xiàn)形？又為何篤定隱形人就是男友而非弟弟？絕非被害妄想的敏感那么簡(jiǎn)單。女性的“直覺”引領(lǐng)人物跨越所有理性難以推論的轉(zhuǎn)折。