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美國40年代的公路片，反映的確是窮困潦倒、流離失所的底層百姓，原來大家都經(jīng)歷過一樣的階段，只不過有人選擇了反抗。壓迫與被壓迫是永遠的主旋律，沒有完全的共和，至少近幾代都很難實現(xiàn)。不得不說影片中描述的狀況放到今日依然存在，經(jīng)濟衰退，年輕人背負房貸，資本家給著越來越差的福利待遇，增加更大的重擔，可是反而更少人選擇跳槽，因為僧多粥少，不知道自己離開后是不是會有更好的選擇。有事看到國外罷工的新聞有些羨慕，因為我們的工會形同虛設(shè)，甚至還要從員工身上扒走一層皮。但話說回來，沒有哪種選擇是更好一說，因為片子的母親就很偉大，她中間選擇妥協(xié)也是為了她的家，以及片尾她做了最好的總結(jié)，人民永遠都在。無產(chǎn)階級也永遠都在?！?60】

+2立春之后,很快就到了驚蟄,每年這個時候會有位朋友來看我,但是他今年沒有來,沒多久,我收到一封白駝山來的信,我大嫂在兩年前的秋天,因為一場大病去世了.我知道黃藥師不會再來,可是我還繼續(xù)等,我在門外坐了兩天兩夜,看著天空在不斷的變化,我才發(fā)現(xiàn),雖然我到這里很久,卻從來沒有看清楚這片沙漠,以前看見山,就想知道山的后面是甚么,我現(xiàn)在已經(jīng)不想知道了,我是孤星入命的人,從小父母早死,只好跟著哥哥相依為命,從小我就懂得保護自己,我知道要想不被人拒絕,最好的方法是先拒絕別人,因為這個原因,我再也沒有回去,其實那邊也不錯,可惜已經(jīng)不能回頭,我的命書里說過,夫妻宮太陽化忌,婚姻有實無名,想不到是真的。那天晚上我忽然之間很想喝酒，結(jié)果我喝了那半壇"醉生夢死"，好像平常一樣，我繼續(xù)做我的生意。沒有事的時候，我會

將劇情片拍出了紀錄片的質(zhì)感 敘事模式像 公民凱恩 通過第三人稱視角的講述串聯(lián)起人物的片段 影片攝影和配樂氣質(zhì)極佳 尤其攝影 構(gòu)圖 取景 運鏡都體現(xiàn) 阿涅斯 瓦爾達 天然的審美優(yōu)勢 橫移鏡頭用得多 也用得好 某些段落讓人想及 塔可夫斯基 大面積訪談式對話 轉(zhuǎn)述 甚至打破第四面墻 強化間離效果 猜測其用意在于 斷絕觀眾與人物的共情 而更多的是應(yīng)冷靜 應(yīng)思考7.9

體會不是電影學院專業(yè)的人所給予的幸運，拋開了那些所謂本片教科書手法的鏡語等等，只是體會到了那些情感。奧遜 威爾斯 你生不逢時，亦或者說時代配不上你。

看到這部片子，只想感慨時間過的真快