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突然就懂了自己童年時和伙伴們的游樂場——那片廣闊又宏偉、荒蕪也破舊的電纜廠。

我等了三年，就是要等一個機會，我要爭一口氣，不是想證明我了不起，只是想告訴人家，我失去的東西我一定要拿回來！

完全是小時候陪著家里人串門的時候，我的視角，在奔忙、平淡又百無聊賴的日常里，時代變了。

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 關(guān)于某個世界/體系崩壞的預(yù)演/寓言的冷酷展開，借用家庭/木偶劇院的舞臺作為隱喻，糅合了英雄主義的衰退與左派斗爭的迷失/瓦解，而年輕一代則在承繼與私人所求中迷茫躊躇，甚至瘋狂。那些溫情的插曲，瞬間的面孔側(cè)寫，木偶戲與雷暴都算是難得的亮點，但加瑞爾依舊被深埋于那些已喪失魅力的法式情節(jié)劇傳統(tǒng)：徒有姿態(tài)的人物，同場景內(nèi)突兀的鏡頭調(diào)度，已令人發(fā)笑的“感情”/“濫情”敘事，將那些哀愁與遲暮所淡化，或驅(qū)散。加瑞爾的筆觸在當(dāng)下已然顯得笨拙，甚至于吃力。而關(guān)于未來的可能，加瑞爾只能匆忙地用一抹老套的重逢來達(dá)成并不可能存在的理解或療愈，使得前述所有可能的批判都淪為自哀自嘆。反而是最終女兒從手偶劇轉(zhuǎn)為提線木偶劇的“背叛”更為真實。

還記得媽媽騎車帶我去鐵路邊平方區(qū)姥姥家的日子