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文德斯電影專題回顧|凌駕于公路三部曲之上的情緒始終是焦慮，文德斯用無目的的行走來詮釋這種難以具現(xiàn)的狀態(tài)。面對流行文化與電子入侵，角色用拍照的形式試圖留住時光的一隅，但終究是無力的。它敗給了無限輪播的電視，敗給了無孔不入的流行文化與美國符號。小女孩的角色更強(qiáng)調(diào)了過去與將來之間的無形屏障。她接受甚至依賴現(xiàn)代生活中的新興事物，而科技的發(fā)展（舊房拆除）又險些斬斷了她與過去、與故土的僅存的聯(lián)系。尋找的過程提供了全新的閱讀城市的方式，但這種尋找更像是對純凈自我的尋找，是有目的地卻永遠(yuǎn)沒有終點的。旅程是隨性的、無目的的、充滿不確定性的，卻不能稱之為自由。

媽呀，男主這扮相辣眼睛啊，標(biāo)準(zhǔn)的 AI盲人演技。影后也帶不動啊

四星半！德勒茲論述移轉(zhuǎn)運(yùn)動。離大師之作還差半口氣，但是也不愧于經(jīng)典。感覺整部影片沒有對話的時候比有對話的時候要美的多。影片彌漫著一種疏離感，讓我想到《陌影天堂》，大師級別的鏡頭語言。德勒茲認(rèn)為文德斯用這部影片闡述了一種電影的移轉(zhuǎn)運(yùn)動，整部影片除了車船飛機(jī)，就是留聲機(jī)電視收音機(jī)，

小說也看過，電視劇改編得也并不違和，周冬雨很靈氣，氣質(zhì)符合改編人設(shè)，整個看下來不跳戲。算上國產(chǎn)仙俠劇良心作品了。

照片永遠(yuǎn)追趕不上現(xiàn)實，看到再清晰的圖片也體驗不到自己深處其中的心情，公路片的外殼是導(dǎo)演自身經(jīng)歷的一種展現(xiàn)。人與城市之間的疏離，像是我每次去另一個地方的感受一樣。膠片質(zhì)感的攝影給電影本身留下無限美好，這也是其生生長流的根本，以前的記憶就存留在心里深處。完全商業(yè)化的世界，記憶里的東西越來越少，電影亦然。