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真的非常搞笑，我就喜歡這種純粹的喜劇電影！

《越獄》里的每一個人都是不幸的，在一場場本與自己不不相關(guān)的是是非非中或多或少的失去了自己珍貴的東西，如果真的要找一個比較幸運的人，我認為費爾南多·蘇克雷是也僅是其中的一位。其他的人都是不幸的，只是在不幸中的萬幸他們大部分都活下來了。

MD，跳舞那段笑死我辣，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈；雖然是很扯淡，但結(jié)尾又是很溫馨的故事；感謝在這樣一個不順意里的“時代”里，帶來的久違的快樂。

槽點很多，但也的確熱鬧，看個嗨就好了。上一部的評論成真，他們真的開始飛向太空了。。。╮(╯▽╰)╭ PS：托萊多家族，全球最佳教育機構(gòu)，反派最終都會變好。。。

A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎，取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎？影片試圖抵達的恰恰是：身體之為“現(xiàn)實”，反而在于它是一種無內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面；要控制身體，便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進食器引導不同器官的運動，要用腹部的拉鏈來標記其隧洞的入口，要把器官編目為科學合法的展示品，要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此，它透過身體的在場無條件地宣示它自身，正如開頭：孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標記了解剖-表演邏輯的盡頭，它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來圣女貞德之面容的堅定宣言：一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個鏡頭外的柯南伯格影像對觀眾的身體所鐫刻的，又何嘗不是如此？