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這一季劇情走到了一種哲學(xué)上的思辨，一個科技版弗蘭肯斯坦的故事，關(guān)于造物主與被造者之間的沖突與羈絆。從結(jié)局看來故事似乎走向一個圓，選擇人心向善的Dolores等同接受了人類給她的初始設(shè)定，喚起了遙遠(yuǎn)的第一季里Dolores每次醒來的旁白記憶。但只是中間搞了那么多支線，鋪墊了宏大的敘事，最終在幾分鐘內(nèi)走向這樣一個結(jié)局，實在過于倉促。有一個小細(xì)節(jié)，Maeve會將人類給自己的設(shè)定“我對絕望充滿憐愛”，看成是一種“程序上的漏洞”，簡單一筆里，Dolores的進(jìn)化，始終比Maeve要高級的。

【A+】一切解讀都為徒然，只是感慨竟能如此切膚又生動的描繪出后現(xiàn)代特征化的城市中，流動著并沖撞著的冰冷的欲望?？履喜衽γ枥L的是一種通感，從原始的欲望出發(fā)，連綴萬物，由此基礎(chǔ)上傷疤帶來的疼痛感并沒有被鏡頭消費，而是輕描淡寫的，浪漫的，讓人感受著，迷戀著。

平行蒙太奇和基于高概念的音效設(shè)計，視與聽兩方面的明確母題。跳嚇的確不算多高級的技法，但片中的跳嚇很好地融進(jìn)了整體的視聽系統(tǒng)。音效設(shè)計既是基于高概念，也基于影院的觀看環(huán)境——封閉空間，大銀幕，還有影院的音響設(shè)備。為什么說《寂靜之地》是cinema？實際去影院看一遍會有體會。其實驚悚片本就該是首要考驗視聽基本功而非販賣腦洞或者感官刺激的類型。另外《寂靜之地》1、2剛好跨在疫情爆發(fā)前后，就算導(dǎo)演自己沒太多隱喻影射的企圖心，北美的觀眾坐在部分放開的影院里，想必也很難不多一層感懷吧。

帶勁的場面不多，都是小聰明。警探的性格真是有趣。

沒了新鮮感，變成了打怪升級的災(zāi)難游戲。看到一半感覺還有下一部就還挺不爽的。