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被欲望支配往往是浪漫主義者用以逃避現(xiàn)實(shí)的手段，但現(xiàn)實(shí)之下又是另一層現(xiàn)實(shí)，于是不斷的逃避下去，就形成了癮。當(dāng)已無(wú)現(xiàn)實(shí)逃避的時(shí)候，就是人性徹底喪失的時(shí)候，此時(shí)徹底的自我孤立狀態(tài)，能面對(duì)的只有瘋癲或死亡。好在Helen成為了Don的救命稻草。 比利懷爾德對(duì)細(xì)節(jié)的感知力太驚人了，Don的一步步下沉看的心顫。

一如《我和厄爾以及將死的女孩》，導(dǎo)演在本片中仍采用了瑣碎的快速剪輯、夢(mèng)幻般的運(yùn)鏡技巧和富有躍動(dòng)感的電子音樂(lè)，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，只是過(guò)于風(fēng)格化的炫技手法（無(wú)貶義）不太合適傳記片的拍攝。 之前被人津津樂(lè)道的豪華卡司也沒(méi)能發(fā)揮出應(yīng)有的作用——除了讓《電力之戰(zhàn)》的知名度更高。卷福和尼子的面部辨識(shí)度太高，荷蘭弟的形象則因《蜘蛛俠》系列的成功被固化為“鄰家大男孩”，這都會(huì)影響他們對(duì)角色的塑造，尤其是飾演愛(ài)迪生、特斯拉這種廣為人知的歷史人物。 看的過(guò)程中，我很難將卷福飾演的角色代入為愛(ài)迪生，更想不到三位如何做才能“讓電影變得更好”，除非他們能像狗爹在《至暗時(shí)刻》中飾演丘吉爾時(shí)那樣“讓自己消失”。

并不那么FilmNoir

敘事很亂，但是人物本身很有意思，原來(lái)愛(ài)迪生是這樣的...

堪稱最現(xiàn)實(shí)又最藝術(shù)化的一部黑色電影。對(duì)我而言，它腐爛、破碎、泥濘、刺傷的質(zhì)感無(wú)可比擬，因?yàn)槲乙苍?jīng)歷過(guò)這種令人窒息的日子，我知道活著是多么真實(shí)而虛幻。