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這部硬拗感驟降，原因在于它本就是借用電影文本的a guide to ideology，不是to cinema，跟用意識(shí)形態(tài)框架進(jìn)行電影批評(píng)的僵化套用恰恰相反。“為了完全地成為個(gè)體，我們需要虛構(gòu)一個(gè)大他者，必須要有一個(gè)載體來記錄我們的困境”“大他者不存在，we’re all alone…”這一步的認(rèn)識(shí)就已經(jīng)很難啦，大多數(shù)人出于本能或享樂都不自覺會(huì)或多或少希望有所依附以免陷入過度恐慌，更何況關(guān)于神、官僚主義、夢(mèng)想、過剩欲望等等的思考。最后與在《事件》里一樣，對(duì)于左翼運(yùn)動(dòng)困境的自我反思與信念號(hào)召，挺可愛的哈哈。

安娜像一個(gè)牧師，很多人經(jīng)過她，她也經(jīng)過很多人。人們駐足禱告，央求垂憐，牧師聽完就離開，走去另一個(gè)地點(diǎn)。她的情緒始終在“無”的狀態(tài)，歌聲是她最大的饋贈(zèng)。靜謐的影像卻有著凄切的寒意，這無關(guān)技巧，這只是時(shí)代的寫照。

一無是處，不管是劇情場(chǎng)景扮相故事情節(jié)主題，連帥哥都么有一個(gè)的片子，實(shí)在是太令人發(fā)指了，為了白百合，耐著性子打一星，親愛的，你再不費(fèi)點(diǎn)心挑劇本，就要爛了啊

我的印象陳勛奇沒拍一個(gè)好片，全爛

斷斷續(xù)續(xù)看了兩個(gè)晚上才看完，觀看期間腦細(xì)胞死了數(shù)十萬個(gè)，完全跟不上斯拉沃熱·齊澤克的節(jié)奏，頭疼╯▂╰這應(yīng)該是要一邊看一邊拿筆記下他說的話并查閱相關(guān)書籍才能明白的紀(jì)錄片，不是賣弄，是真正的言之有物啊，如果再往深了講，這片可以延出幾十部相關(guān)紀(jì)錄片。 我有一種想把這部電影的劇本臺(tái)詞全抄下來的念頭，剛翻了下豆瓣這部紀(jì)錄片的影評(píng)，已經(jīng)有人摘抄了。