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自我實(shí)現(xiàn)，是靈魂被照亮被看見的需求，打工人的不易，珍惜當(dāng)下。

原著黨兩眼一黑，改得太弱智了！絕世爛劇，一星都不值。還我老十三！

為什么要把身邊的人都變成壞人啊，明明是自己一點(diǎn)后手都不留

騰訊你可是如懿傳的獨(dú)播平臺(tái)啊，怎么會(huì)看上于??式服化道和表演邏輯的劇……

身在巴黎，誰又沒有經(jīng)歷過因?yàn)榱T工，從郊區(qū)輾轉(zhuǎn)到市區(qū)最后遲到的生活呢，這也正是今天世界上任何一個(gè)大城市的日常。再次被當(dāng)代法國現(xiàn)實(shí)主義電影所震撼，雖沒有《悲慘世界》那樣的格局，但這部對(duì)準(zhǔn)單身母親日常的電影，單純到用流水賬推進(jìn)，呈現(xiàn)的是秉承自《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》，對(duì)線性時(shí)間流逝的捕捉，時(shí)間在本片也成為不斷加碼的壓力，成為敘事表達(dá)的一環(huán)。電影沒有正面描寫黃馬甲，只用電臺(tái)廣播和長時(shí)間的持續(xù)罷工去側(cè)寫，但女主在這一周中的生命狀態(tài)已足夠看到編導(dǎo)對(duì)黃馬甲的態(tài)度，它真切地改變了每個(gè)普通人的生活，社會(huì)矛盾的撕扯與割裂，全部體現(xiàn)在一個(gè)瀕臨崩潰的母親身上，是本片的妙筆。法國現(xiàn)實(shí)主義電影利用窒息的節(jié)奏和對(duì)真實(shí)生活細(xì)節(jié)的把握在觀感上可與高成本好萊塢電影打平，成功另辟蹊徑。結(jié)尾也很喜歡，那次火車進(jìn)站后的一切都是肥皂泡。