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車行到山上起霧，老人們在墓地跳舞，一夜未合眼的清冷早晨，塞瑟島其實是風雨中哪兒都不屬于的一介浮舟。關(guān)于從未謀面政zhi犯父親的猜想，一如《霧中風景》里那個期待又陌生的“父親”，老邁時的回歸只是讓雙方誠惶誠恐?！澳阋呀?jīng)死了，你被法院判了四個死刑。你不能再惹麻煩了，你消失吧”，陰冷冷濕漉漉。

我們都尋著我們的馬爾代夫。

#BJIFF2022#作為學(xué)電影出身的人，安哲的名字是時常出現(xiàn)在眼前的，但我竟然沒有好好的看過幾部。靜下心來慢慢進入安哲的世界，會覺得很神奇，安哲好像一個天才，不是在深挖文本層次，就是在研究時空概念和場面調(diào)度，這部電影真就把他的探索展現(xiàn)的淋漓盡致，360°換搖，戈達爾式1080°，還有政治音樂劇調(diào)度和剪輯，幽靈作為一個同時具有指代和符號意義的事物，在片中起到的作用也極為有趣。

和死人XX想想就惡心。。。。。

6.5/10。1976年一群希臘資產(chǎn)階級（皆右翼）去打獵時發(fā)現(xiàn)了希臘內(nèi)戰(zhàn)時期的一共產(chǎn)主義游擊隊員的尸體，這引起了他們對與希臘歷史相關(guān)的過往經(jīng)歷的回憶。影片大量通過高水平浸入式長鏡頭制造「少即是多」的深邃情緒體驗（方法論上和貝拉塔爾一樣很塔可夫斯基），其中不乏跨時空的長鏡頭。但：1、作為角色導(dǎo)向型電影本片對角色的塑太扁平符號（問題同質(zhì)于《被盜的飛船》），扣2分；2、作為主情緒電影（雖然本片很少畫外配樂但不能視為自然主義電影，因為表演模式過于舞臺劇化+有超現(xiàn)實幻覺段落）用群像敘事是敗筆（問題同質(zhì)于《不散》），在這分段的話扣0.5；3、舞臺劇式表演模式缺乏足夠的影像意義，在這分段的話扣0.5。