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丟開太好了的節(jié)奏表皮，專注寓意的話，不難察覺(jué)本片無(wú)意間完型了電影作為完整藝術(shù)的所有本質(zhì)。觀影即是入夢(mèng)；剪接必然錯(cuò)落；故事有義務(wù)提供觀眾代入，卻沒(méi)有責(zé)任給予觀眾想要的結(jié)局。為什麼伍迪艾倫的極限是巴特基頓的起點(diǎn)，為什麼基頓之於我猶如神祇，也都在此一窺。

你讓克里斯，克萊爾，吉爾，里昂在一起打兩個(gè)小時(shí)麻將也比這強(qiáng)。

冷面笑匠巴斯特基頓代表作品。影片由時(shí)空遞推與機(jī)械笑料融于薄弱的故事線中結(jié)構(gòu)而成。例如香蕉皮這一搞笑橋段，基頓利用增強(qiáng)真實(shí)感的固鏡長(zhǎng)鏡頭，同時(shí)充分依托場(chǎng)面調(diào)度引導(dǎo)觀眾的注意力，并讓笑料與場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起，從而展現(xiàn)事件的因果聯(lián)系，拋卻格里菲斯式注重?cái)⒕车募糨嬍址?，表現(xiàn)主角整個(gè)觀察環(huán)境（見(jiàn)當(dāng)?shù)刈彘L(zhǎng)并未中計(jì)），作出反應(yīng)（氣勢(shì)洶洶追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的歷時(shí)范圍，與巴贊的電影本體論不謀而合。極具視覺(jué)奇觀的“片中片”模式巧妙地與“福爾摩斯”進(jìn)行啼笑皆非的互文作用，廁所、懸崖峭壁、花園等等場(chǎng)景接連出現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)交互影響，令觀眾嘆為觀止。片中“機(jī)器”的母題也同樣被以慣常的喜劇形式強(qiáng)調(diào)出來(lái)，尤其是臨近尾聲的摩托車，仿佛被賦予人格般穿梭于車水馬龍的街道，高山腳下，拔河比賽現(xiàn)場(chǎng)等等地方，俏皮幽默。

相愛(ài)了60多年的奶奶，對(duì)著爺爺?shù)倪z體說(shuō):“修一，我會(huì)把一切安排好的，所以別擔(dān)心。等我時(shí)候到了，變成了灰燼，我們就可以一起乘船去南太平洋了。等著我，好嗎？你會(huì)孤單一人，但是好好照顧自己，等著我。我會(huì)盡最大的努力，期待著再次見(jiàn)到你?！?他喜歡明亮的彩色，所以我會(huì)認(rèn)真生活到最后一刻，緩慢而堅(jiān)定的，做自己能做的事。

好多意想不到的橋段，巴斯德從窗子跳出，裹上女人衣服假扮女人離開那段，我眼睛都瞪大了。