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4.5#戛納補(bǔ)片，第一部錫蘭。極簡的對白，通過環(huán)境的置換推動情緒，拍出了想要極力融入城市而不得的流浪感，場景設(shè)計得真好，眼神的回避，換臺的猜忌，再加上關(guān)燈抽煙放鞋失表等道具，一下就塑造出一個潔癖自大、閑散空虛的文藝工作者，“遠(yuǎn)方”不僅指他鄉(xiāng)的誤入，還深涉逐漸撕扯的鴻溝，而生活掩埋在浩大的雪景里，就像被粘鼠板黏住，怎么也無法脫身。結(jié)尾拿起水手香煙的鏡頭像極了《愛情萬歲》里的楊貴媚，到底是互悲還是自憐？誰也無法說清。

故事很簡單，也并無可怖的場面，但確實(shí)令人悚然。真正恐怖的是“成相”而不是“相”本身。

“你說你會像塔可夫斯基那樣拍電影?！薄稘撔姓摺?、《鏡子》的出場，中間還聽到安哲的電影配樂。黑暗中的閃光，微微的嘲笑人聲；向前倒塌的落地?zé)?；伊斯坦布爾是表弟的遠(yuǎn)方，加拿大是前妻的遠(yuǎn)方；窗前看雪景，時光就這樣流逝，像是行星運(yùn)動的固定樣式；女人是不可得的，正如上不去的船舶，一艘一艘從面前駛過。 人與人之間的距離隔閡來自于人物自身的困境，遠(yuǎn)方其實(shí)一無所有。

即使有天開個唱，誰又要唱。一個假唱的歌手，最后終于讓自己的“聲音”走到臺前來。MD，然后我當(dāng)時傻不冷等想哭了