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現(xiàn)代語境下對poetic dewelling的探索，潤物細無聲的“自然主義”，特別喜歡車載長鏡頭的一段，不斷轉換視角的鏡頭使空間的過渡更圓融。手，皮膚，乳液，不斷壞死又生根發(fā)芽的欲望。

粗略算來，辣手神探茶樓血戰(zhàn)一場戲中被打死的茶客竟不下十五人！可當警司陳欣建上的樓來訓斥周潤發(fā)莽撞行事的理由，竟然是累及臥底喪命，而絲毫沒提及近在眼前的無辜市民重大傷亡？！這情形即使擱在好萊塢最推崇以暴制暴的警匪電影中也是不可想象的。骯臟的哈利當街捕殺持槍劫匪的橋段中，就絕對不允許有流彈傷及路人，更不要說多人傷亡。為什么香港電影比好萊塢更能容忍過度暴力？個人看法：香港人并不認為電影情節(jié)會影響到他們和平法治的現(xiàn)實生活與平靜理性的族群性格。那只是一部電影而已。美國則不然。美國自由主義媒體會認為影片中的暴力情節(jié)幾乎就是保守主義擁槍傳統(tǒng)好戰(zhàn)性格的真實寫照，電影與現(xiàn)實之間產(chǎn)生了緊密互動，因此特別需要加以警惕和批判！可見，所謂藝術的間離性，或許更應該取決于受眾的文化背景與民族性格等外在因素，而非作品本身。

幸福這種難有所指的純能指，由不在其位的人看來終究是個局外問題。阿邦清新隨性的自然主義，搭配敘事其實沒真正行進的困窘，大致達成的神秘，可以說很形式中性，很貼切了。

【7.2】吳宇森實力出鏡，本部作品就是經(jīng)典的警察臥底片，劇情可謂是無間道的雛形，在那個年代主打一個視覺特效，槍戰(zhàn)、爆炸，各種商業(yè)化元素都有了，雙主角各有各的帥，各有各的性格。

一開始以為要解謎，啥是彩色啥是黑白，后來才知道反抗和服從的糾葛越發(fā)濃出了底色，作品向老英國致敬的同時又代言著鮮亮的青春血性，而兩者依存著，浪漫著，莫名治愈。哈哈我爸看到偷車泡妞那段表示看不懂，退出了。