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憋尿作為一種隱喻非常能夠刻畫比利內(nèi)心焦慮不安，亟待排解的困頓。以及他解手并不是在舞蹈教室的衛(wèi)生間（被強行打斷的敘事）而是和女主相遇后，開著車在路邊解決的——一種女孩作為他緩解焦慮、排解壓抑的隱喻結構，換言之，女孩子就是貫穿整部電影的卡塔西斯，承擔洗滌與凈化的功能。所以她像幻想中的天使，最愛保齡球場踢踏舞這套，她藍色與亮片的眼影、淺藍的裙子和絲襪，太美了……浴缸像是母親的子宮，溫熱的水就是羊水，一種回到生命最初尋求安慰的訊號，她聽見了他用敏感帶刺的語言隱藏的呼救。于是她像缺位母親的形象靠近蜷縮退型為嬰兒，渴望被治愈童年的比利。這是一個溫馨結局的故事，但是歡笑過后我會在想，神這樣的揀選真的可能發(fā)生在我身上嗎？答案，我們都知道，但是不想承認：整部電影倒過來看，才是我“現(xiàn)實”的人生……

辛芷蕾的怨婦很不錯，靳東真的演啥都是他自己

沒感覺情色，情色只是表皮，這部片子讓我覺得女人在男人至上的社會是多么難出頭。女主讓我懷疑是不是做變性手術來的，感覺好MAN啊

戈達爾身體力行用他擁有五根手指的手制作電影，聲畫分離、畫幅拉伸、剪輯的顯現(xiàn)和虛實對撞等等，這場重構的解構之旅是戈達爾的電影革命。文本、影像、繪畫和音樂，所有他引經(jīng)據(jù)典手下的素材組成話語，構成獨屬于他自己的語言。誠然，如此這般的自我表達必定晦澀，但戈達爾以實踐佐證并說，這項藝術形式仍未定型，屬于它的時代就仍未結束。

那個火一般的女郎！像一支熊熊燃燒的離弦之箭，射向那個來不及躲閃的靈魂，為她振奮，受她控制。她瘋狂的舞過，然后穿楊而過，離開你，離開這個地方，毫不猶豫。