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敘述內(nèi)核是武俠類型，情節(jié)一層一層的推進(jìn)、橋段的設(shè)計(jì)都是按照武俠體敘述模式走，讓這部劇的內(nèi)核超越類型限制的是韋家輝超凡脫俗的書寫瘋癲人物的能力━━上天入地、否極泰來的超戲劇化情節(jié)與瘋癲人物極端吻合妥帖，寫透人性不義不忍不堪之可能。全劇最逆天的一幕，是第32集丁蟹去獄中探望阿玲，兩個(gè)瘋魔癡人，都在有意無意的做戲，自我欺騙，卻在半真半假中無法自控地突然爆發(fā)出陰森可怖之極的人性溫情之光，看得人汗毛倒立。這一幕，是歐洲十九世紀(jì)寫實(shí)主義小說的頂級(jí)水平，福樓拜、陀思妥耶夫斯基級(jí)別，也有極濃重的莎劇味（麥克白）。內(nèi)地可以拍出一流的藝術(shù)劇，但大眾商業(yè)劇可與《大時(shí)代》比肩的確實(shí)沒有。4.5

3.5 這個(gè)結(jié)尾是比較美化的，因?yàn)檫@種創(chuàng)傷是很難治愈的。一些細(xì)節(jié)比如，容易性誘惑，對(duì)男管理員的移情。

我第一次明白了“所謂悲劇 就是將美好撕碎。”這句話。