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How does rian Johnson make murder mysteries his whole personality but can't find one story what's not cliched for his murder mystery show

講個(gè)實(shí)話吧。 這類披著黃暴爽的內(nèi)核女性悲劇電影對于大多數(shù)男性和一部分女性來說，還是只是黃暴爽的感官體驗(yàn)，他們不是看不到悲劇，只是選擇視而不見。 我還是那個(gè)觀點(diǎn)：一個(gè)女性悲劇的背后，主犯可以是男性，但共犯一定是兩性。

堪比《我的前半生》，我非常喜歡的演員陣容。不一樣的是，前半生從離婚走出來的過程，更為動(dòng)人，更多強(qiáng)調(diào)一個(gè)擺脫依賴的女性獨(dú)立的過程。而這部劇，更多刻畫，一個(gè)獨(dú)立女性通過工作實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)自強(qiáng)的過程。更難得可貴的是結(jié)尾的兩次吵架，顧念的分寸感和邊界感非常好，對感情和事業(yè)的處理方式，我很喜歡。其實(shí)兩部劇討論犧牲精神，犧牲事業(yè)成全家庭，前半生開放式結(jié)尾并沒給出答案只是表達(dá)人的不同選擇。玫瑰這劇其實(shí)給出了很好的答案就是，沒有價(jià)值的犧牲，拒絕讓步。在感情和事業(yè)處理上，玫瑰顧念更拎得清，處理更妥當(dāng)。

和一般大女主反殺復(fù)仇的戲碼不一樣，這真是個(gè)徹頭徹尾的悲劇。對于這個(gè)前程似錦的女孩來說，要付出什么才能改變“壞人總能贏”的定律呢，答案是，所有。

就算有袁泉和俞飛鴻，這破劇我也一秒都忍不下去了