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三星半，喜劇不像喜劇，現(xiàn)實不像現(xiàn)實，但也算很有沖擊力地表現(xiàn)出了一種危機。當所有人都忙著獲取而不惜當狗，那么他也確實配不上人才該有的美好。

和男人四十相比，更多了分生命的韌性和柔情。任其他片子再怎樣的是大師作品，終究是這樣的片子，能夠給我們共鳴。

作為默片時代咖位最大的茂瑙，短暫的一生，卻拍出很多經(jīng)典。他定義了攝像機鏡頭的運動。1927年的《日出》是他德式表現(xiàn)主義和好萊塢的二元論故事的結(jié)合，是茂瑙到好萊塢的首部大制作，更把默片藝術(shù)發(fā)揮到極致巔峰。故事情節(jié)想表達的城市化進程中的小人物的表現(xiàn)，有悲傷也有幽默，只是現(xiàn)在看來男主的性格有點立不住腳。表現(xiàn)手法上采用了疊化，故事情節(jié)雖然簡單粗暴，但是有些橋段現(xiàn)在看來都絲毫不過時。估計是當時太藝術(shù)了，這部第一屆奧斯卡最佳電影卻沒有收獲到很好的票房。作為茂瑙的作品，悲劇性的結(jié)局是很少出現(xiàn)的，最終他的作品都將人性中的愛表達出來，證明愛的力量可以改變這一切，正如都市生活對人們的誘惑。

電影其實是在日頭的磨損中處處留情，每一處無奈的堅持之后都補一個大大的希望和慰藉，所以才可以精氣充足地過下去，單純美好地相信“五十年不變”。休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。那時1995。

導演很努力地想展現(xiàn)當代年輕人殘酷的現(xiàn)實，殘酷的現(xiàn)實是，導演也不敢按照大多數(shù)現(xiàn)實那樣來做電影的結(jié)局，只能安排一個觀眾樂意看到的完滿結(jié)局。