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之前在香港電影資料館看了費(fèi)穆版《小城之春》的影像資料，剛才看完了田壯壯的翻拍版本。故事還是那個(gè)故事，章志忱依舊是那團(tuán)打亂他們生活的那團(tuán)火，但田版中的人物尤其是玉紋好像失去了原來的韻味，變得更加符號(hào)化。田版凸顯情節(jié)，卻沒了費(fèi)版的細(xì)膩。

我們這么大氣的片子里面為何沒有NASA？估計(jì)是2044年美麗國(guó)已經(jīng)解體了。

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很可以了，中國(guó)至今仍未誕生出純粹為視聽而生的體育電影，但《女排》和《乒乓》至少在文本上是先進(jìn)的。很慶幸鄧超俞白眉沒有順拐創(chuàng)作，沒有一味揮灑民族主義雞血，而是踏踏實(shí)實(shí)在講體育在講人。當(dāng)然還是得感謝陳可辛開了個(gè)好頭，用競(jìng)技體育的低谷逆襲，來映射國(guó)家發(fā)展歷程中的改革，并發(fā)掘出“體育總局”的做戲潛力——這可是個(gè)趨近于完美的等比微縮模型。當(dāng)然正因如此，得罪人是在所難免的，畢竟不是所有人都愿睜一眼閉一眼。不過《女排》最致命的問題，《乒乓》同樣沒能解決——它們都無力在舉國(guó)體制和個(gè)人主義之間找到共存的方案。吊著嗓子烘完整部片，卻只留最后幾句片兒湯話將就點(diǎn)題，勉強(qiáng)貼近當(dāng)下時(shí)興價(jià)值觀。換言之，它拍的的確是體育，但遠(yuǎn)不是中國(guó)體育。

環(huán)保的本質(zhì)是反資本主義的，尤其是反資本主義的過剩。過剩的結(jié)果是被視為無用，而一切無用的東西都是名義上的無用，在有用的中心化背后是對(duì)與無用物為伍的拾荒者、衰老、以及邊緣者的霸權(quán)。隨著優(yōu)美形象的傳播，文化霸權(quán)滿載著溢美之詞，但是溢美之外呢？瓦爾達(dá)做了一件個(gè)體表達(dá)與邊緣反襯的后現(xiàn)代實(shí)踐。也許我是錯(cuò)的，但是我在溫柔影像之下看到了批判。 碩士、垃圾平民藝術(shù)家、吉普賽人。