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小人物的悲歡離合，電影構(gòu)圖很講究。音樂(lè)用得有些過(guò)分，有俄羅斯懷舊情結(jié)的可能很容易被音樂(lè)煽到。講述的是工廠的崩塌，社會(huì)的動(dòng)蕩下一群東北糙哥的執(zhí)著。導(dǎo)演比大耳朵有福進(jìn)步不少。

1953年在意大利影史上也極為重要，新現(xiàn)實(shí)主義在50年代后或轉(zhuǎn)向或消失，但作為新現(xiàn)實(shí)編劇的柴法蒂尼段落很明顯的交出了一份新現(xiàn)實(shí)答卷，唯一變化的是，新現(xiàn)實(shí)到孩子發(fā)現(xiàn)母親不見(jiàn)哭泣就結(jié)束了，不會(huì)有之后的繁瑣交代，也許也是新現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變的一點(diǎn)體現(xiàn)；費(fèi)里尼的段落依然是最好辨認(rèn)的，一是兒童，二是音樂(lè)，玩樂(lè)風(fēng)格初顯；拉圖阿達(dá)部分也很有意思，不斷地從各種視角各種局部或整體凝視女性，最后公交車的親密距離與白衣短發(fā)女子的匆匆離場(chǎng)將前十分鐘凌亂的部分統(tǒng)歸于整體。集錦片也是意大利電影一大特色，雖然同為命題作文，但大師們依然能交出自己的風(fēng)格···

看到鬼影我還是忍不住笑了

- 看到第四集 我竟然可以百分百理解女主為什么喜歡上男主了，酷酷的冷冷的，高過(guò)她一個(gè)頭，總是穿著白衣服和藍(lán)色的牛仔褲，總是憂郁的一個(gè)人獨(dú)來(lái)獨(dú)往，舉手投足都充滿著故事——這就是小說(shuō)故事里的男主角啊——對(duì)家境優(yōu)渥、自小泡在蜜罐里長(zhǎng)大的女孩兒來(lái)說(shuō)，太有吸引力了好不好！ 11集完結(jié) 真佳真婊里婊氣，自私自利，擅長(zhǎng)站在道德的制高點(diǎn)上批判別人，而一旦有人指責(zé)她就立馬跳腳。 柏原崇竟然給我一種猥瑣的感覺(jué)？？不如男主有男子漢氣概啊。

大半夜的看到很乏味，天要亮了