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確實(shí)拍得不錯(cuò)，韓國(guó)近年不斷在政治驚悚片領(lǐng)域有突破，傳統(tǒng)是默認(rèn)權(quán)利系統(tǒng)是腐敗骯臟的，執(zhí)行者的工作是反人性的，但又是專業(yè)的，這種扭曲讓沖突精彩。萬湖會(huì)議一類片子是新的嘗試，就是默認(rèn)人性本來就是需要一套非自由主義的解釋的，人不可能獨(dú)善其身脫離于系統(tǒng)之外，那么這種專業(yè)主義的集體無意識(shí)是更加發(fā)人深思的。

又一個(gè)個(gè)體對(duì)抗社會(huì)的悲劇。前部分的“犯罪社會(huì)學(xué)”看得我啞口無言，卻怎么也及不上最后沙爾中槍的那一瞬給我的震撼；那個(gè)篤信天主教的小心翼翼的從沒坐過飛機(jī)的越戰(zhàn)士兵。阿爾帕西諾迷茫的眼睛就是最完美的結(jié)尾。之前預(yù)期的斯德哥爾摩綜合癥倒是沒發(fā)生。

bug太多，最后一集稍微好點(diǎn)

黑澤明的又一逃避主義戰(zhàn)國(guó)影像，當(dāng)人們不愿再提起軍國(guó)主義的苦痛時(shí)，黑澤明用戰(zhàn)國(guó)影像幫所有日本人消解了心中塊壘。 無論是愚蠢滑稽的武士階層，還是愚蠢的左派與右派對(duì)立互斗，都給了戰(zhàn)后日本以寬慰。但最后，當(dāng)軍國(guó)主義的“幫兇”與反戰(zhàn)的“英雄”決斗時(shí)，誰又能說誰是英雄，誰是壞人呢？特定的歷史情況下，每個(gè)人都是時(shí)代的幫兇。但戰(zhàn)爭(zhēng)是不可取的，殺戮也是不可取的，都把劍收進(jìn)刀鞘里吧。 但這句話又頗具冷戰(zhàn)色彩，當(dāng)兩大陣營(yíng)的身上都掛著妖刀村正的時(shí)候，誰又會(huì)知道，刀什么時(shí)候會(huì)出鞘呢？ 當(dāng)黑澤明的黑白影像質(zhì)感遇上戰(zhàn)國(guó)影像，就如同斯皮爾伯格的特效技術(shù)遇上同樣的逃避主義科幻影像，同樣的時(shí)代產(chǎn)物，同樣只屬于某個(gè)時(shí)代語境的影像記憶。 PS：看得出，黑澤天皇真的很喜歡莎翁，柜子里的俘虜就如同《亨利四世》里的福斯塔夫，皆是戲中編劇

蘋果還是不行啊，狗血?jiǎng)∏轵_鬼呢