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如果有十顆星我也都打了。

你想上路了。生死，目的，目的地，都不重要，重要的是你想上路了。想走到一個沒有惡臭的地方，也許那里就是天堂。

濃烈的情感，詩意的表達(dá)，好想看大銀幕。

9/10。物質(zhì)富足和精神自由不可能平衡的悲劇，牧羊哲學(xué)碩士更多為工作無法將所謂心靈解放做到極致，小偷和吸毒者的惡行也點綴了莫娜的自我追求，瓦爾達(dá)不僅賦予了莫娜這一形象真實性的指導(dǎo)（壞掉的長筒靴和毛毯、粗俗言語和愛抽劣煙），難得可貴地是不一味抨擊男性，包括善良卻無法給予工作的修枝人，樹林里強(qiáng)暴莫娜和電話亭外假扮成樹人用泥巴襲擊莫娜的加害者，被委托尋找莫娜的農(nóng)藝家因為厭惡選擇無視莫娜，偽善地給姨媽送來鮮花卻想著占有宅子，形形色色的男性都得到了客觀的尊重，莫娜自身的缺點也傷害了想救助她的人，獲取的零錢不是買面包就是投進(jìn)電唱機(jī)的墮落態(tài)度過于固執(zhí)作死，一邊緊閉大門一邊說為你敞開的修道院媽媽也是冷漠的一份子；開篇運(yùn)鏡從遠(yuǎn)景沙石地推進(jìn)撿葡萄枝的農(nóng)民，畫面轉(zhuǎn)向躺在溝里的莫娜，為人物行為提供了厚重冰冷的環(huán)境特征。

談是1964年的作品，技術(shù)層面上不能跟現(xiàn)在的那些日本恐怖片比，但是怪談這部如此久遠(yuǎn)以前的片子卻完完全全打敗了現(xiàn)在那些所謂的恐怖片。 可以說現(xiàn)在很多日本恐怖片的導(dǎo)演把恐怖片的恐怖流于表面，你在看的時候尤其是當(dāng)你看多了，你基本可以猜出來恐怖的地方在哪里，你就會潛意識的做好準(zhǔn)備，所以說現(xiàn)在的日本恐怖片看多了你就不怕了你就麻木了，因為導(dǎo)演感覺把所有的心思都花在了“嚇你”這一點上，他們不再具有故事性，你很難進(jìn)入那個故事因此你有更多余的思想去“提防”導(dǎo)演。