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原來畢贛早期的作品就已經(jīng)有如此強烈的個人風(fēng)格，基本他后來所有電影都能在這個短片里找到影子：真實自然的素人演員和劇本臺詞、非常規(guī)且強調(diào)隱喻的鏡頭語言設(shè)計、重復(fù)出現(xiàn)帶有象征意味的物件意象、畫面外隱隱傳來的老歌、被疊進短片里的詩歌念白，以及，那些我們熟悉又陌生的貴州小城。短片以片段式敘事，極精煉地講述了兩位身負罪孽的殺人犯，如何在前往金剛經(jīng)竹碑的途中，逐漸找到被「超度」可能，重新成為另一種詩人和歌手。 短片中有不少鏡頭頗值得玩味，如前中期大量出現(xiàn)的前景遮擋鏡頭，車玻璃、蛛網(wǎng)、門窗等存在阻隔在攝影機與畫面主體之間，從而營造出了人物被困之感，這和影片「救贖」主題是遙相呼應(yīng)的。不過如此有嚼頭的畫面，總被畢贛那畫外音小詩打擾，第一次也和大家一樣感受到「畫面有詩話里無詩」，可見這次確實塞多了，刪去些會更好。

#伊科烏艾斯# 紀念一下，認識伊科之后第一次在電影院看他。打醬油，攝影和造型都很不客氣，但這世上絕不能有人把他拍得比《五行刺客》更丑了，這部也不能。少主陰鷙得十分帥，和男主有點好嗑。動作設(shè)計瞎打一氣。作為美國人的日本夢，漫改得不是挺對味的嗎，為什么分這么低？

喜歡歸喜歡，但畢贛的詩我永遠也聽不懂。他詩就像猛獸，早期的畢贛顯然沒能很好地駕馭住。

渣晚會，盡管電影都還挺不錯