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畫家費(fèi)南兒萊熱的現(xiàn)代主義的經(jīng)典，對(duì)立體主義美學(xué)大膽熒幕嘗試…對(duì)觀眾來說無敘事意義，更多的是感受到冰冷事物律動(dòng)的美...但對(duì)當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作者來說這是對(duì)電影語法的一次探索，有歷史意義存在

黑色喜劇，不能不聯(lián)想到如今香港的黑色群體，多數(shù)都在這種環(huán)境內(nèi)生活吧

流暢，利索，挺好，但沒那么好。米國也開始玩香港玩剩下來的那些了，黑幫片中好壞的界限開始模糊，剪輯像《無間道》，大環(huán)境感又想靠《教父》。如果我沒有看片中主角原型的人生簡介，可能也不會(huì)覺得有那么戲劇性。

本片改編於張達(dá)明的舞檯劇，真實(shí)地再現(xiàn)了香港生活狀態(tài)的囧境，把生活的不如意和住房問題緊緊聯(lián)繫在一起。只是邱禮濤把這種類似舞檯劇式的格局搬到電影上，就顯得過於誇張厭煩，唯有古天樂飾演的反派出場後，就稍微收斂一點(diǎn)，但問題是古天樂反派角色又欠缺必要的筆墨描繪，邱禮濤似乎只打算通過古天樂的反派出場，描繪類似政治無法讓社會(huì)進(jìn)步，左翼的詭辯令社會(huì)反智以及民眾缺乏團(tuán)結(jié)精神這樣諸多香港本土的細(xì)節(jié)，只是劇本似乎也沒有那麼多可以借題發(fā)揮的材料。本片的問題是缺乏舞檯劇現(xiàn)場演出的吸引力，劇本不算特別，陣容強(qiáng)大的演員們也都發(fā)揮失常（吳鎮(zhèn)宇氣場魅力太強(qiáng)演不了懦弱小人物，袁詠儀過於強(qiáng)橫缺乏可愛，古天樂一如既往的奸笑和邪眼缺乏新意，黃秋生發(fā)揮最好，可惜戲份不多），可以說，本片真正供演員們鬥戲的場次實(shí)在太少了

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