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歌舞片都沒幾個(gè)像樣的舞蹈段落，搞得跟街頭藝術(shù)家私人影像志似的。只有搶凳子一場跟第一集的hiphop太極一樣致敬了一下功夫片，片末怎么看都應(yīng)該大跳一場威震奸商的高潮戲，居然在推推搡搡中就結(jié)束了。反霸權(quán)、活化、保育……跟新世紀(jì)的大多數(shù)社會題材電影，例如《黑水》、《華盛頓郵報(bào)》一個(gè)德性，調(diào)子越唱越高，片子本身越拍越難看。

太棒了！動(dòng)畫片也有這么高的水平！故事情節(jié)人物刻畫人性的復(fù)雜，無不引人入勝又發(fā)人深省。再加上一級棒的片頭片尾曲和劇中的音樂，真的讓人欲罷不能。還順便了解了一些歐洲史。Askeladd,再見了。Thorfinn，希望能很快見到長大的你。

南宮珉太適合演這種亦正亦邪的角色了，這部劇劇情太反轉(zhuǎn)，節(jié)奏很緊湊，看的時(shí)候覺得太爽了，這部劇讓你永遠(yuǎn)猜不到每集的劇情走向，真的是厲害厲害。

歸根結(jié)底，其實(shí)每個(gè)人都是追尋著自己心中那片的“文蘭”的奴隸。 借由同樣失去“父親”意義的人的王子與托爾芬，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行關(guān)于“戰(zhàn)士”（真正的戰(zhàn)士不需要?jiǎng)Γ`魂的所在應(yīng)從戰(zhàn)死前去的英靈殿變?yōu)槿怏w存在的現(xiàn)世）與“愛”（真正的愛的本質(zhì)是死）的思考。 第18集結(jié)合著基督教亞當(dāng)偷吃禁果而被逐出伊甸失去愛的典籍，訴說著一個(gè)悲哀設(shè)想——只有死者才可擁有愛（只有停止戰(zhàn)斗才能成為戰(zhàn)士），生者永遠(yuǎn)都在進(jìn)行無意義的追逐。這也是本劇角色們的成長軸線內(nèi)核。 該劇沒有直接呈現(xiàn)什么大的布局與陰謀，而是將大時(shí)代與歷史嫁接在個(gè)體的生命中，使每個(gè)角色有血有肉到可怕地步的同時(shí)，拉出觀眾預(yù)料之中卻仍無比期待的劇情走向。

雖說是一貫的玩套路，但人家這種套路玩得實(shí)在是溜！怪不得六年來首次引起公映