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下一秒永遠是意外。社會問題娛樂化——這一切沒有想象的那么糟。

還是覺得這個比《星戰(zhàn)》早9年的科幻系列IP實在更棒，更具備科幻作品的氣質(zhì)。當(dāng)黑猩猩開口說英語時，你就該恍然大悟這片子根本不是在拍“猩球”，就是在拍人類社會。影片對人類文明展開內(nèi)外兩層的反思，對內(nèi)它以人類視角切入，將人類與猩猩的位置對調(diào)，這一層就能令人類思考動物是否具有靈魂，人類得到“萬物靈長”只是一次偶然；更進一步的是對外，作者構(gòu)建的猩猩文明，即反觀人類文明自身，他認(rèn)為什么才是文明內(nèi)部最深刻的矛盾？結(jié)果是科學(xué)與信仰，真相與權(quán)威的矛盾，很有意思。故事的結(jié)尾用了一個漂亮的大反轉(zhuǎn)將內(nèi)外兩層矛盾，全部依附到時間這個最大的懸念上，成為全片反思人類文明的大寫意。就電影本身而言，無論是震撼的大峽谷實景拍攝，細(xì)致的皮套還原演員表演，還是劇情本身烘托的反烏托邦氣氛，這些出現(xiàn)在1968年，本身就是件夠科幻的事兒。

愛麗絲把她生命中缺失的陪伴和親情投射到學(xué)長身上，追尋那種她從來沒有擁有過的東西。但是從她沒找到撲克牌、父親離開那一刻，這種缺失就永遠無法彌補地密布在她的個體成長歷程中。所以她在母親面前表現(xiàn)的像一個一家之主，在父親旁邊卻經(jīng)常發(fā)出一些看似任性的埋怨和牢騷，學(xué)長在一定程度上成為父親這個符號的替代品。 她把撲克牌送給學(xué)長，其實是對前文父親送鋼筆的回禮。 最后的那段紙杯芭蕾驚為天人，她開始主動追求渴望的事物，去開口去爭取，光線灰蒙蒙的，就像花季時都會遇到的陰天，無所事事，潮濕煩躁，少女跳起來，只是跳起來，明亮地蹦蹦跳跳，就很好。 我想問的是:愛情面前，友誼可以保存嗎？我愛你，你知道嗎？巖井俊二說他喜歡拍笨蛋的故事，笨蛋的故事里面出來就不會出現(xiàn)壓抑殘酷的情緒。

1968年電影是我完整看完的最老的電影。。。天馬行空我相信人類會有這天的

john繼承了韓國演員表演夸張做作沒有深度的優(yōu)良傳統(tǒng)