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幾乎集合了印度最好的歌舞和場景。。

40年代戰(zhàn)后雅克塔蒂電影。和布努埃爾一樣，把現(xiàn)代主義傾向推進(jìn)到可接受的、主流的傳統(tǒng)。嘗試片段、省略的敘事和不同尋常的聲音的運(yùn)用。對現(xiàn)代生活中的慣常行為——度假、工作、居家、旅游進(jìn)行諷刺性的評論。積累著微笑甚至瑣碎的事件，但僅僅作為插科打諢的噱頭。 此片奠定了塔蒂日后多數(shù)作品的模式。通過精心安排的噱頭和母題而不采用一條明顯的因果線索建立起松散的情節(jié)，成為塔蒂的商標(biāo)。開啟了其獨(dú)具特色的風(fēng)格，喜劇不是言語式的，而是試聽化的。依靠遠(yuǎn)景鏡頭鋪陳畫面之間或縱深空間的元素，聲援和音量的變化把我們的注意力從鏡頭的一個方面轉(zhuǎn)移到另一個方面。

The ultimate male gaze. Shoutout for denis lavant 喜歡這樣微妙細(xì)膩探討colonialism和身體隱喻的視角

1. 小男孩小勇的male gaze和Oedipus complex?？丛平阆丛?，幫她殺泥鰍，玩爸爸的骨灰，長得像就是夫妻相，你老了就沒人跟我搶你了 2.英文名叫Dam Street，也很好，直接指向小勇從青階水壩上跑過的motif。3. 這片子真的是四川味太真太濃了，小云和王峰的姐姐真的就像是我周圍曾經(jīng)出現(xiàn)的小嬌小鳳。。。被纏煩了的老大爺睜一眼閉一眼地讓小勇和同學(xué)去看成人karaoke, 每個小鎮(zhèn)都有的那個嗦葉子，四川人有一種天然的豁達(dá)和不避諱。4. 開頭勞模演講的官方話語夾雜著中學(xué)生“我懷孕了”，咪咪半醉不醒作勢要親小云，李玉的片子總是沒有明顯的反抗，但總是帶著一些微小的刺，時不時地扎一下。5. 除了小男孩外，其他的男性的邊緣化。蘇老師，姐姐和小云都很孤獨(dú)，但因?yàn)樾∮拢捕加辛搜a(bǔ)償。

開頭確實(shí)牛批，看完一代梟雄過來的，真想看呂良偉坐在超哥位置還有跛豪的位置。