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我很喜歡里面恐怖分子的頭目，就是那個前獨裁領袖

bravo！混亂與喧鬧正是讓電影如此豐富的秘密:它們不斷地解框與結框的，以保持一種夢與現(xiàn)實的交錯性生成狀態(tài)。馬斯楚安尼的視角非常微妙，他既是一個抽離者又是一個沉浸者，于是通過他的視點，電影形成了一個螺旋:一個無休無止又遙不可及的欲望螺旋，逃離與反抗是痛苦而渺茫的。而電影中真正的反抗者或許是Sylvia，只有她依然聽得見星空下貓頭鷹的叫聲，只有她可以在一片無機的城市森林里走進一個迷宮，然后發(fā)現(xiàn)一座噴泉。

那時候的貝松想象力豐富，幽默和科幻有一套。很多場景都值得稱道，那個復古的歌劇片段，服裝造型設計也是別具風格，有點尾田的意思?！澳銈儦⑷耍茐?，為什么還要拯救你們?因為有些美好的東西值得我們拯救，比如愛。”

#資料館#很難過，從后1/3（大概）開始就很難過，后勁太大。影片中的角色不斷相互映射，終于透過銀幕，折射到我心里。對于影片中的那種甜蜜，是不可置否的，盡管極樂之悲不斷從銀幕那端涌來，但這也絕非單純的反諷：這是現(xiàn)實的畸形，是世人在無盡追求的苦痛而沉迷其中不自知——從來迷茫。疏離，從開篇的直升機噪聲起到結尾巨大的海浪聲貫穿著整部電影，一如影片中的人物有多親密他們之間就有多疏離，而斷裂的篇章結構則取消了影片最后的連貫性，內(nèi)容與形式實現(xiàn)了最終的合一。

那個娘泡DJ竟然是直男.. 還有這竟然是呂克貝松16歲寫的劇本。人家16歲就明白了人類罪無可恕，唯有愛可以拯救..