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沒事還是別看這種讓人絕望的片子了。

如果不是對《絕命毒師》的熱愛，可能不是很看得下去

這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長鏡頭到暴躁突兀的剪輯都只是服務(wù)于電影本身，有時兩種方式都有效，只是后者更實惠一點（簡單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時，才會賞心悅目。長鏡頭如何表達（敘事、情緒、意義）更多了？關(guān)于本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機運動的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機運動，只保留單一運動。而后貝拉塔爾又提出：“場景、天氣、時間、地點，都有自己的面孔，它們都是重要的?！啊度龅教礁辍肥沁@句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業(yè)片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業(yè)化是成功，同時也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發(fā)展減緩。電影是和時代一起呼吸的，無論是探索人

加肥版的馬特達蒙- -?開頭就點題干了這行就不能重新開始了.本片是對劇集很好的補完,將一個窮途末路的小粉展現(xiàn)給觀眾,可憐之人必有可恨之處, 步履艱難的逃亡讓人唏噓不已,挺不錯. 8

啥呀這個是。慢。倆什么都不懂的小孩，弟弟什么都不懂就算了，姐姐都過青春期了，還連個護照都沒有錢也不拿吃的也不帶就陪弟弟去德國（他們又不會德語）找都不知道名字、身份、相貌的爸爸（而且都不確定他們爸爸是不是真的在德國），這不是犯二呢么？最后到了德國又怎樣，未來只有比來路更艱辛。