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這是庵野秀明寫給假面騎士的情書，影片多次出現(xiàn)海洋的場景，如果樹林在他看來是隱藏恐怖生化實驗的壓抑之地，那么大海就是凈化人物心靈的平靜港灣。影片動作戲大多采用大特寫和第一視角強調(diào)打斗的真實和快速，而將遠景鏡頭留給場面的展示，有充滿復(fù)制人的舞臺場館，也有賽博風(fēng)格的仿蜂巢大廳，通過鏡頭運動將人物和周邊環(huán)境融為一體，這是融合了日式文化和導(dǎo)演個人風(fēng)格的獨特電影鏡頭！片中大段的對白夾雜在不同場景的切換和出拳見血的動作戲中，冗長的敘事幾乎是讓畫面成了不停刷新觀眾注意力的唯一手段，見怪打怪的套路讓電影就好像是濃縮了的電視劇集一樣，陰郁驚悚的氛圍在影片前期和后期非常明顯，多人整齊列隊的場景貌似只有像日本這樣的國家會如此熱衷吧。

群像戲太精彩了?？粗麄円粠蛙姽匍_會就跟哥們之間互損的感覺似的，真的親切。和在蔣介石一張桌上開會大氣都不敢出的樣子形成鮮明對比。

6分片。硬件不行，攝影、調(diào)度什么的都很一般，所以時不時搞段經(jīng)典致敬，配樂一會兒仿“色戒”一會兒仿“星際穿越”。軟件上作為類型片劇本在國內(nèi)確實算不錯，用對話、臺詞漸次塑造人物多面性，國內(nèi)好多類型片編劇寫不出來（雖然理應(yīng)是基本功）。但吹捧立意的就算了，關(guān)于真相和記憶的呈現(xiàn)，以及最終隱晦提及的黑暗結(jié)局并沒有超出common sense（AKA好萊塢類型片式意識形態(tài)）。平時看的話可能考慮是國產(chǎn)片，手松就給個7分的鼓勵分了。然而碰巧這兩天才剛看完《圣母》，同樣涉及“身體”“真”“記憶”“權(quán)力”這些概念。無法不注意到國內(nèi)外編導(dǎo)思辨能力的差距。

好奇看了這部電影。那時候我d真是意氣風(fēng)發(fā)、絕對自信啊。

比起劇本殺的形式和案件本身，我關(guān)注的反而是這片呈現(xiàn)的不同群體對電影的態(tài)度，就因為有各種私心和制衡，所以拍出好電影才那么難，那股子點到即止的明諷暗刺我還挺喜歡的。最諷刺的是，這群人哪怕最后真洗心革面萬眾一心了，也還是拍了部爛片出來，哈哈哈哈哈沒救。