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這系列探討個體在大的社會環(huán)境下的情感，生存狀況。真實可信，存在的證據(jù)，可材料化供參考。

EVA給世界戲劇史留下了一個極度自我矛盾的男主角形象，把創(chuàng)世與滅世同時間交到其手，悲劇感被拉到滿格。另外，日本的動畫片之所以好看，其始終沒有脫離“人為何物”的概念，人始終是想象力的邊界，且把越細看越恐怖的心理表征放大，其宏偉的藝術(shù)感來源于人的血肉，是尋常驚怖了我們。

很久沒有看到好看的劇情了

一部嘗試將紙片人賦身的動畫，通過偷聽自己而改變。死與新生是創(chuàng)造者的魂魄越級而過的直接表現(xiàn)，而終溫順地在所有的eva、所有的角色、所有的結(jié)局里終結(jié)。它只是讓人物們用自己的手將淚水灑落到蔚藍大海里。急速饒舌的術(shù)語念白與種田時的呼喊彼此中和交融，平鋪在鐵道與電線的上空，身與心踏上了大地。正是這樣，當瑪麗從“最后”的eva上躍身而下的那一刻，她也同時被拋往了“最初”，這里重要的不是真嗣與瑪麗兩人的相擁，而是最后與最初的相遇：我們每個人心里的eva。美妙的車站出口，將會走過無數(shù)對這樣既是命中注定又可隨意替代的人間性。

翻得不錯，但我覺得美國人本質(zhì)上不相信這種東方鬼故事。