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喜歡太陽雨／桃園／水車村這三個夢，尤其是太陽雨，詭異的狐貍?cè)⒂H的故事，有著日本古老傳說的形式感和儀式感，彩虹的畫面尤其美麗??還喜歡在梵高畫中穿行的場景??除此以外，其他的夢說教的太直白，不喜歡，好歹也是大師作品，呃，可能人老了就喜歡說教吧??

電影中能看到在時代風暴卷襲下年輕人的掙扎與迷茫。導演是有誠意想講好故事的，但顯然他想表達的東西太多，導致每條線都沒有講清講明，不是在似乎會推向一個高峰的點戛然而止,沒頭沒尾；就是生硬到?jīng)]有沖突制造沖突就會有沖突，不知所謂。所以，如果劇情渙散零落并不節(jié)制地留白就是好的文藝片的話，那么OK啦我沒話講。 所以我想我此生都無法與所謂KIDA和解--以為是奮力抗爭,做時代先鋒；其實是無能狂怒,在固步自封。如果繼續(xù)秉持這個信念的話，那么"狂舞派"系列真的氣數(shù)已盡，沒有再拍下去的必要了。

帶倆娃一起去看的，老二第二次看電影，興趣很大，全程跟著劇情走挺投入??總體挺好的！

最后一個畫面——佳仔在正在建設的高樓大廈前跳hiphop———是電影中最喜歡的場景。習慣于去了解一個城市的A面：高樓林立、燈紅酒綠、男男女女、郁郁蔥蔥；卻很少深入研究Ｂ面：老齡化、貧富差距、地產(chǎn)霸權、看不到未來。導演是有野心的，本片的故事是反“狂舞派”的，是與那種只要努力就能得到的主流價值觀背離的；同時本片的故事又是很“狂舞派”的，那種不懼怕主流，去戰(zhàn)勝強權，去追求自己的追求又何嘗不是年輕人的道。能看到的反應當?shù)啬贻p生活現(xiàn)狀的電影不多，就連反映十年前西北農(nóng)村現(xiàn)狀的《隱入塵煙》也真“隱入塵煙”，作為物質(zhì)現(xiàn)實的還原——電影，它到底在我們這片土地上該還原什么。為了那些該遺忘的卻被記住的過往，為了那些沉默的該被發(fā)聲的現(xiàn)在，有些東西，總需要有人敲響已經(jīng)被封禁的喪鐘。救救孩子吧，救救孩子吧，救救孩子。