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很多臺(tái)詞寫(xiě)得太文藝了，反而顯得不接地氣，甚至可以說(shuō)與角色割裂。他們表達(dá)情緒的時(shí)候通常是直接的——喜悅、悲傷、憤怒，甚至是咒罵，而感懷往往是最不像的一種。 主創(chuàng)和部分觀眾似乎都帶著一種審視的眼光來(lái)看待這部片子。主創(chuàng)想象著片中的角色，說(shuō)出來(lái)的仍是自己的話；部分觀眾認(rèn)為電影揭示了不為人熟知的悲慘生活，所以給予高度評(píng)價(jià)。但其實(shí)轉(zhuǎn)念一想，誰(shuí)又不是那個(gè)“獻(xiàn)”著血卻還要努力生活的人呢？ 也許這部電影最寶貴的點(diǎn)在于二人之間的溫情，和它不可避免的破碎吧。

一開(kāi)場(chǎng)就是茱莉他老爸在浴室撿肥皂，全片的剪輯節(jié)奏也詭異非常，那場(chǎng)嬉皮士派對(duì)更是全然不知所云，但真TM憂傷，兩位男主真是甩開(kāi)希斯·萊杰和杰克·格萊恩哈爾幾條大街。(拉踩不對(duì))

3.5星，因?yàn)檫@個(gè)題材這么拍，真的很美國(guó)老派，確實(shí)如綠皮書(shū)一樣，挺好看但是無(wú)驚喜。說(shuō)教，經(jīng)歷，一些戲謔的配樂(lè)，在男主的公路旅程中，一步步的認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)意義。開(kāi)始徹底思考以前的無(wú)腦。 而給了四星是因?yàn)?，正好這個(gè)時(shí)間，讓我們可以對(duì)比當(dāng)下的荒謬。人文主義賦予意義的現(xiàn)在，宏大敘事總得先弄清楚自己到底是哪一方。

靈感來(lái)源于莎翁的【哈姆雷特】，一個(gè)復(fù)仇故事在黑澤明手里展現(xiàn)得猶如抽絲剝繭、嚴(yán)絲合縫又游刃有余。景深、站位、構(gòu)圖、配樂(lè)等等，可以說(shuō)處處體現(xiàn)著大師的魅力。結(jié)局很悲愴，很諷刺，很出人意料。

想到《呼蘭河傳》中的一段：“他們看不見(jiàn)什么是光明，甚至于根本也不知道。他們不知道光明在哪里，卻實(shí)實(shí)在在的感到寒涼在身上。他們想擊退寒涼，因此而來(lái)了悲哀。他們被父母生下來(lái)，沒(méi)有什么希望，只希望吃飽了穿暖了?？蓞s吃不飽，也穿不暖。逆來(lái)的，順受了。順來(lái)的事情，卻一輩子也沒(méi)有?！彼麄兤疵幕?，卻輕易的死去。