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世界電影史 茂瑙 室內(nèi)劇 劇作是果戈里的小說(shuō)，很傳統(tǒng)，批評(píng)資本主義的拜金主義和人的虛偽勢(shì)利(難以共情，一個(gè)搬行李的，很拽嗎？感覺(jué)情節(jié)、表演都太夸張了) 重點(diǎn)在于豐富的鏡頭技法，在1920年代的電影中很少見(jiàn)，應(yīng)該也是很牛逼的存在，大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，推拉搖移行云流水，用疊印、模糊、變形(有幾個(gè)是在鏡頭前放了個(gè)放大鏡?)等表現(xiàn)酒醉，幻夢(mèng) 結(jié)尾實(shí)狗血，好在直接攤牌

人心的沉重而難以解開(kāi)的鎖，去了解任何一個(gè)人的第一個(gè)步驟就是老實(shí)地面對(duì)自己。

所有場(chǎng)景幾乎都是室內(nèi)，輾轉(zhuǎn)騰挪間創(chuàng)造一個(gè)個(gè)笑點(diǎn)和閃光點(diǎn)。看點(diǎn)：吳耀漢秀禿頂 彈鋼琴 王文君的高挑風(fēng)韻。那段鑼鼓敲的不錯(cuò)，非常有意思

#德影展，1 “還記得我們小時(shí)候穿的裙子嗎？就算我們吵架互相不理睬還是會(huì)為對(duì)方系扣子?！?2 完全理解妹妹的激進(jìn)，這個(gè)世界沒(méi)救了，來(lái)個(gè)炸彈炸了吧

最成功之處在于幾乎全程沒(méi)有字幕，但觀眾完全能看懂劇情和角色內(nèi)心活動(dòng)。表現(xiàn)手法依舊豐富，主觀鏡頭表現(xiàn)出男主不敢相信自己眼睛，平行剪輯的對(duì)比鏡頭襯托出主角的落魄，平推鏡頭烘托出偷衣服時(shí)的緊張感。尤其是醉酒的情節(jié)，面部特寫(xiě)、主觀鏡頭、搖擺拍攝、模糊特效展現(xiàn)出主角的醉態(tài)，疊化鏡頭表現(xiàn)出主角的夢(mèng)境。酒店的旋轉(zhuǎn)門(mén)是一道界線，上流社會(huì)和平民社會(huì)的界線。所有員工都如機(jī)械般運(yùn)轉(zhuǎn)，諷刺了社會(huì)對(duì)人得物化。制服代表了身份，所以之前所有人都對(duì)主角畢恭畢敬，之后所有人都開(kāi)始嘲笑他，甚至包括他的家人。主角在脫下制服后就成了最卑賤的人。而只有門(mén)衛(wèi)同情和安慰他，那束光代表了人性之光。所以在結(jié)尾只有門(mén)衛(wèi)獲得了報(bào)答，代表著善有善報(bào)。而原來(lái)頤指氣使的員工也都開(kāi)始低聲下氣，成了卑賤的人，諷刺了這個(gè)金錢(qián)至上的資本主義社會(huì)。