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讓雷諾阿的鏡頭表達真的是太棒了，故事以木偶劇的方式開場，有以木偶劇式的落幕結(jié)束。片中的謀殺片段非常經(jīng)典，通常影片會如何處理，有恐怖的音效 有特寫 有大特寫鏡頭，而本片那 則是完全省去了應(yīng)有的謀殺過程，以寫實，以街道上賣藝人的歌曲作為背景，鏡頭緩緩上升至窗外，透過打開的窗目擊到尸體與被褥上的鮮血。而這里也不得不佩服對聲音的處理，歌聲作為背景環(huán)境聲同時也作為情緒音樂。

徹底棄用《歐洲特快車》《狗鎮(zhèn)》里的第三人稱旁白，而將銀幕外對話（馬特·狄龍與布魯諾·甘茨）一以貫之；徹底沒了苦大仇深的女主戲碼，而以變態(tài)男主戲替代之，并操縱其毫不留情屠光片中所有女角色后化身但丁墜入地獄；徹底碾碎了道格瑪95的精神遺產(chǎn)，而將自己屢試不爽的超現(xiàn)實筆法為影片作結(jié)，并在后半段大玩特玩大嗨特嗨；拉斯瘋變了嗎，并沒有，這一點從他拉來貓王外孫女無償獻雙胸，又力邀Sieg Heil布魯諾·甘茨作為拯救者在最后一刻顯靈便可得知，當然，在世界影壇范圍內(nèi)拉斯瘋可能再找不到另外一位愿意僅僅露個胸就光榮退場的一線（二線、三線）女演員了，至于他敢讓75歲老爺子在下水道糞池里走一遭的勇氣，還是挺令我肅然起敬的；給中評的理由在于相比一棍子打死拉斯瘋的這次自嗨之旅，我更愿意見證他一步步被戛納降級最終貶為棄子的奇妙過程。

皮農(nóng)才是真正了解大局的人，其他人自顧自己事.

看似瘋狂的拉斯水平穩(wěn)如泰山，五段殺人先由兩喜感橋段代入，再將人拖入恐怖的深淵。人類之惡的極限在何處？惡存在的意義是什么？惡能否創(chuàng)造藝術(shù)？愛是否是藝術(shù)的必需品？在殺手杰克與詩人維吉爾的對話中，這些主題貫穿始終，使該片成為了拉斯馮提爾迄今為止野心最大的影片。見證了一部經(jīng)典誕生！

70年代能拍出這樣高水準流暢的武俠電影也是夠牛的