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迄今為止看過的最能驗證“電影裝置論”的電影。潮濕的地板與雨聲，各種沉悶的撞擊聲。既討論了都市青年男女的“去哪里？我不知道”，也討論了親情。專屬于李康生的“偷窺”，好奇-暗戀-付出-被背叛-報復(fù)-后悔。完事后打開窗戶望著“被鎖住的天空”、暴雨天出租車模糊的車窗、被打至殘廢卻最想有個女人抱自己、電話交友……南國獨有的冷色調(diào)與各種繁復(fù)的聲音，一種窒息的絕對孤獨感。臺語影片出現(xiàn)大陸腔總有點格格不入-父親。想吃冰了，想和老友們在夏夜閩南潮濕的街道上騎電驢，想那群一起分享排解：“我們以后要去哪里？我們都不知道?！钡纳倌晟倥畟?。

只要是人就應(yīng)該為自己而活

很有創(chuàng)意...沒看過,好期待..

拉斯維加斯的外景和林熙蕾讓人頗為難忘。

86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀(jì)念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動游戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風(fēng)格和引導(dǎo)演員的方式。李康生在《愛情萬歲》中也被同一個角色吸引，也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這里是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反復(fù)出現(xiàn)的主題，這部里體現(xiàn)在房間地板上的水、關(guān)鍵時刻的傾盆大雨，人們面對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住只能任其流淌，而愛情失去時水只是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達(dá)人的孤獨，在空蕩蕩的臺北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，才能追求到感到自在的空間場所。