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結(jié)尾和諾頓各加一個星，其實片子的劇本很一般。。。

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四個小時的電影斷斷續(xù)續(xù)，十四歲的少年被圍困，一面是動蕩敗壞的社會現(xiàn)實，一個壓迫 謊言與冷漠并存的成人世界迎面而來，一面是書禮傳家的傳統(tǒng)儒家道德深植于心。少年的耿直甚至是士大夫殉道式的，以自己的肉身與一個沉淪粗鄙的世界相搏。少年血淋淋的襯衣讓一個紊亂不安的后戰(zhàn)爭時代的臺灣觸目驚心

角川映畫祭。美國男人恨日本男人，又去強奸、霸占日本女人。日本男人也恨日本女人，因為幾個美國大兵因她打死了他的親人，恨她的見死不救（我倒想知道怎么救）。她拋棄的混血的兒子怪她的無情。她日本的兒子驕縱愚蠢，這也一定該歸罪于她。于是她認罪，縱身一躍，好像就帶走了一多半的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷。糟糕又真實的世界，從頭到尾都美麗堅韌的岡田茉莉子。4

早有耳聞，今日得以窺見。臺灣莎士比亞悲劇，太過深奧不敢妄加揣測。談點自己能看懂的。臺灣政治文化的混亂，對一代人民族性格的養(yǎng)成影響。父親被整改前后的變化，對命運抗?fàn)幍臒o力感。少年悲劇是如何形成的，女孩也是悲劇，張震少年感中被揉雜了太多東西，政經(jīng)，幫派，自我價值定位的偏差，保護欲與社會階級。第二除了主題，所以的場景，人物，旁白，道具能看到到民國的現(xiàn)狀縮影，光是口音你能聽到8.9種，處處可見的日本起居美國文化，它是一種紀(jì)實片，一種藝術(shù)品。三，灣灣就是張震，小島在無數(shù)殖民文化中被深刻改變，但曾經(jīng)自我中華文化的傲氣也不愿放下，憋屈中成長，中心思想就是自我認同感的缺失，父系權(quán)威的完全喪失。 楊德昌無愧于中華電影宗師